2024-01-23 07:06:26 来源：1569下载站 作者：小何
在阅读完一本书之后，每个人的心灵都会有所收获和感悟。撰写这篇读后感的目的是为了培养学生的情怀美。如果您想深入了解《兵临城下读后感》的内容，请务必不要错过这篇文章。我可以为您面临的困难提供一些建议，但请知悉这些仅供参考！
刚刚晚上在影院看了这部大片《兵临城下之决战要塞》,对我们观众而言，这场战役的结果已经不再重要，在一座注定会沦陷的孤城，惹人之处被转移到几千将士喋血孤城的过程，所以影片才以浓墨重彩的笔调渲染了战役的惨烈。不计结果，才能凸起过程，将战役的情景和战时个体的生命轨迹凸显出来，在残酷的战役中彰显真善美。
影片既全面呈现了要塞捍卫战的总体格式，又聚焦个人，表现了战役状态下的个体生命。日期时间以字幕形式泛起，带着历史的庄严感，影片以此为节点，形成了战前、中、后的线性叙事，战前明丽的画面和布满气愤但愿的景象，与战役中的冷峻图景和惨烈战况形成了光鲜的对比，产生了直逼人心的情感张力。多场战役场面凸显了残酷的战役过程，这些场景继续了苏联战役影片的非凡气魄和对战士英勇气概的表现，同时也鉴戒了好莱坞影片中对细节的关注和视觉的异景呈现。主人公沙思卡说：我想象过战役，却没有想到它如斯溘然、简朴、恐怖。战役的惨烈直击而来，刻在惊慌失措的每个人的脸上，遗留在守城战士残缺的身体上，印在被坦克碾压过的死尸上。
在本片中，我们会看到布列斯特要塞这座具有百年历史的军事要塞，在德军的强力进攻之下，如何保全仅存的一些苏军和布衣。1941年6月22日，德军向布列斯特这座白俄罗斯边境城市发起进攻，布列斯特与波兰相邻，当时德军已经占领波兰全境，向苏联发起进攻只是时间题目，只不外苏军没有预料到德军的进攻这么快、这么猛。影片中我们会看到苏军前期的武器装备相对落后，并且没有坦克、大炮等重火力增援，面临德军有飞机、坦克、大炮的全方位袭击，苏军几乎只有挨打份儿。不外等到苏军退到了布列斯特要塞之中，得到了轻微的整顿，他们拿起现有的武器开始进行有力的反击，这仍旧给予了德军有效的重创，这也导致了德军在今后很长一段时间里，不得不选择绕过这座要塞对苏联境内发起进攻，布列斯特要塞也成为苏德大战中的一座敌后方要塞。片中的战役场面非常震撼，枪林弹雨配合炮火连天，战场上的硝烟弥漫不说，苏戎行伍中还有德军乔装梳妆的奸细混入，苏军艰难的战斗环境简直难以想象，当时形容他们身处地狱都不为过。编导这次没有一味刻画高大全的人物，影片中的大多数人物都有各种性格弱点，良多苏军也选择投降，但始终有人坚持在要塞中和德军周旋到底，导演不仅仅是在讲述一场关于布列斯特要塞的战斗，也是在刻画中战役中的人道百态，像这样在场面、情节和表演上都可以出彩战役片子。
战役题材影片深刻与否，很大程度上取决于对战役状态下的个体生命的表现到达何种深度。面临残酷的战役，影片中个体生命的脉动张扬着人道的打动，最大限度的使观众产生与角色的共识。影片并没有过分夸张德军的丑陋与罪恶，而是着墨于苏军的英勇和坚守，最大化地型构了影片的正面性情感。少年个人化的叙事视角使影片在战役之余平添一份舒缓的情感色彩，也串联起一个个鲜活的生命，借此形成了影片的情感脉络。沙思卡和安雅垂钓的平静水面被炮火搅动;小伙子和售货员的甜美热恋被炸弹扣杀;彼得上校听到第一声炮响，就吻别妻子卡秋莎，冲向要塞组织捍卫战;被德军包抄的沙布洛夫斯基大尉为了不做俘虏，送走妻子后举枪自尽……这些小人物被战役推向了历史的舞台，他们无奈、受伤，却又在时事中尽显英勇伟大。总值这是一部非常值得一看的电影。
作者：陈希瑜
**：《新生代·上半月》2018年第10期【摘要】：最近，我看过了反映二战的美国著名战争电影《兵临城下》，不禁被这部电影所震撼。
无论是片中导演：让.雅克.
阿诺的执导水平，还是主演：裘德.洛的高超演技，都让人折服，他所饰演的影片主人公瓦西里自然而朴实，安静和内敛的眼神中流露出的就是一个字酷，影片的情节深深的吸引了观众。
【关键词】：《兵临城下》 电影观后感
看这部影片的片名，就想到大兵压境的一种气势，一方势在必得，一方顽强抵抗，狭路相逢勇者胜。很多人的眼中，苏联是战斗民族，体现的是大国不尚权谋，拼的是人数和工农业生产能力。《兵临城下》这一部影片，是以真正的斯大林格勒战役为背景的电影，战争发生在1942年6月-1943年2月，处于德国入侵苏联的中期，这是德军军威正盛，攻势最猛的时候，为了消灭苏联的抵抗意志，同时夺取斯大林格勒附近的石油和粮食等资源，德军组织了这场二战中最残酷的进攻战役，对这座以领袖斯大林名字命名的城市疯狂进攻。
同样，苏军组织了斯大林格勒保卫战，这是二战中最悲惨的攻防战役。一方是80万被当时最先进的飞机、大炮、坦克武装到牙齿的德国精锐部队，另一方是110万仓促应战的苏军，苏军仅仅是**装备的水平就被德军甩了几条街，但是，在斯大林的领导下的大本营，对苏军下达了“绝对不许后退一步”的227号命令，凡是不服从命令而离开战斗岗位或者撤退的军人都将被枪毙。所以本片中在督战队机枪的监督下，成群的苏军士兵对德军集群冲锋，两人一支步枪，前面拿枪的士兵倒下了后面的士兵捡起枪继续冲锋，后退的士兵被自己人的督战队机枪打死，黑压压的一片士兵冲锋，从气势上就压倒德军，以弥补**的不足。
面对残酷的战争，战士们在市区作战，官兵平均生存时间不超过24小时，不超过3天。因此，没有犹豫的机会，没有更多的选择，只有坚强的决心和拼死的勇气才能取胜。
战争告诉我们，战争是由鲜血和死亡堆砌的，胜利最多只是死的多少、失去了多少而已。而英雄只是减少尸体的重要保障。战争是残酷的，但我并反对战争，尤其那种有失正义的，违背道义的战争。但是我又十分理解战争，二战后的世界进步，尤其在科技方面的进步基本上与战争有很密切的联系，像***，计算机等都是因为战争的需要而发展起来的。战争有时候可以粉碎旧的枷锁，打破旧的框框，构建一个新的，更加进步的制度，文明。老毛就是提倡枪杆子出政权，武装取得革命的胜利。战争极大的动摇了封建统治的根基，抗日战争使得中国人民团结起来了，至少是使分裂减少了，不管存在什么样的政治集团。美国南北战争不是有了《奴隶宣言》，解放了黑奴。这只是战争的消极现象中的一点积极的进步。
从《兵临城下》，也可以看出团结的军队中也有存在黑暗，我们撇开什么战争策略，兵道的诡异，我想说军队是把来自不同的地方的人，组织成可以生死相依的战友，往往是你战友的牺牲换来的大家的生!很多人的死才换来了“人与人之间的绝对平等是自欺欺人的理想主义迷梦，社会主义永远不会实现。”
看完整部影片，最吸引我的却是那位纳粹——科宁斯少校。作为影片中的反派角色，他的出场并不多，但有着莫名的迷人气质，举手投足间散发着猫科动物般的自媚、优雅和从容。细腻、温文尔雅的贵族风度下，则是内敛的坚强斗志。当上级误认为瓦西里已死，要送他安全回国时，他主动留下来，要亲手击毙瓦西里。冒生命风险继续置身于地狱般的环境中。是责任感、荣誉感使然?还是为已战死的儿子复仇?我想这是德意志军官团发自内心的自尊与骄傲;这也是德国容克贵族特有的集体人格。容克的形成可追溯到600年前古老的条顿骑士团。在影片中，容克军官面对上级时的坦诚、尊严、不卑不亢和苏军政委对上级的恐惧、谄媚、战战兢兢、唯唯诺诺形成鲜明的对比。
印象比较深的镜头——科宁斯少校的出场。他作为德国王牌被专门派来猎杀苏军王牌瓦西里。时间：夜晚。场景：前往斯大林格勒前线的德军某临时火车站。一列满载伤员的红十字客运卧铺车正靠站进行维护，车内拥挤不堪，塞满了士气低落、缠着绷带的伤兵，准备回国。这时，伴随着一阵狼啸般深远幽长的汽笛声，另一列方向相反前往斯大林格勒的火车徐徐进站，两车正好相交错，伴随着车轮撞击铁轨的有节奏的咔咔声，车尾挂接的一节灯火通明的办公车厢在黑夜中异常引人注目。卧铺车上拥挤狼狈的伤兵们纷纷好奇地望向它。列车缓缓地停下，透过办公车厢明亮的车窗，可以发现餐车改装的诺大的雅致舒适的办公车厢内只有一个人。(镜头转到办公车内)军容笔挺的科宁斯少校正在窗边端坐，安静地看着书。厚厚的书摆在桌上，已翻去了一半，书旁晶莹的高脚玻璃杯里有他最爱的清酒，还有大半杯。他的手放在书面上慢慢触动，手尖大体指着读到的字行，显然被书中的内容深深吸引，陷入思索。手旁不远处放着香烟和玻璃烟灰缸，另一边摆有精致的书灯，这确是个阅读的好环境。列车靠站的轻微晃动打断了他阅读的乐趣，不经意向窗外一瞥，恰对到对面伤兵们的集体注视礼，倏地他的心紧了一下，从这满车拥挤的伤员中隐约意识到了前方战事的惨烈和形势的严峻。低调的少校对这许多似有深意的目光感到不自在，有些厌恶这突如其来的打搅，便抬手轻轻拉下了遮窗帘。静静想了一下，摸起精致的钢制烟盒，慢慢打开，取出一根烟缓缓放在嘴边，小心扣上烟盒，优雅地掏出火机点燃，吸了一口，然后习惯性傲慢地昂起头，目光凝视着远方，若有所思般地吸了起来。前方等待他的，会是怎样的对手和凶险?他从容谈定的神情看起来好似是在蔑视命运的挑衅。
有时，男人的气质和魅力不一定要年轻俊俏的脸庞、健美的肌肉;更重要的是在举手投足、言谈举止中散发出的气质，给人的感觉。每一个细微的动作和表情都传递着只有潜意识才能理解的心理活动和性格讯息。内省、自信、傲慢又有一点矜持和害羞。这就是科宁斯少校出场短短10秒钟给我的印象。这短短10秒钟就使我迷上了他，不用一句台词，就触发了我一直蛰伏在心底的极右贵族情节。故做此文纪念。
《兵临城下》的故事围绕二战斯大林格勒战役中苏德双方两个顶尖狙击手间的较量展开，苏军一方是牧马人出身的神射手瓦西里，德方则是容克贵族、狙击手学校校长——科宁斯少校。因为是商业片，为迎合大众的收视嗜好，影片着重渲染两人之间的种种恩怨对决，并且加入了一段爱情故事。战争场景也很宏大，富有视觉冲击力。影片的教育意义在结尾通过苏军政委临死前的对白传达给观众：“人与人之间的绝对平等是自欺欺人的理想主义迷梦，社会主义永远不会实现。”
看完整部影片，最吸引我的却是那位纳粹枪手——科宁斯少校。作为影片中的反派角色，他的出场并不多，但有着莫名的迷人气质，举手投足间散发着猫科动物般的自媚、优雅和从容。细腻、温文尔雅的贵族风度下，则是内敛的坚强斗志。当上级误认为瓦西里已死，要送他安全回国时，他主动留下来，要亲手击毙瓦西里。冒生命风险继续置身于地狱般的环境中。是责任感、荣誉感使然?还是为已战死的儿子复仇?我想这是德意志军官团发自内心的自尊与骄傲;这也是德国容克贵族特有的集体人格。容克的形成可追溯到600年前古老的条顿骑士团。在影片中，容克军官面对上级时的坦诚、尊严、不卑不亢和苏军政委对上级的恐惧、谄媚、战战兢兢、唯唯诺诺形成鲜明的对比。
印象比较深的镜头——科宁斯少校的出场。他作为德国王牌被专门派来猎杀苏军王牌瓦西里。时间：夜晚。场景：前往斯大林格勒前线的德军某临时火车站。一列满载伤员的红十字客运卧铺车正靠站进行维护，车内拥挤不堪，塞满了士气低落、缠着绷带的伤兵，准备回国。这时，伴随着一阵狼啸般深远幽长的汽笛声，另一列方向相反前往斯大林格勒的火车徐徐进站，两车正好相交错，伴随着车轮撞击铁轨的有节奏的咔咔声，车尾挂接的一节灯火通明的办公车厢在黑夜中异常引人注目。卧铺车上拥挤狼狈的伤兵们纷纷好奇地望向它。列车缓缓地停下，透过办公车厢明亮的车窗，可以发现餐车改装的诺大的雅致舒适的办公车厢内只有一个人。(镜头转到办公车内)军容笔挺的科宁斯少校正在窗边端坐，安静地看着书。厚厚的书摆在桌上，已翻去了一半，书旁晶莹的高脚玻璃杯里有他最爱的清酒，还有大半杯。他的手放在书面上慢慢触动，手尖大体指着读到的字行，显然被书中的内容深深吸引，陷入思索。手旁不远处放着香烟和玻璃烟灰缸，另一边摆有精致的书灯，这确是个阅读的好环境。列车靠站的轻微晃动打断了他阅读的乐趣，不经意向窗外一瞥，恰对到对面伤兵们的集体注视礼，倏地他的心紧了一下，从这满车拥挤的伤员中隐约意识到了前方战事的惨烈和形势的严峻。低调的少校对这许多似有深意的目光感到不自在，有些厌恶这突如其来的打搅，便抬手轻轻拉下了遮窗帘。静静想了一下，摸起精致的钢制烟盒，慢慢打开，取出一根烟缓缓放在嘴边，小心扣上烟盒，优雅地掏出火机点燃，吸了一口，然后习惯性傲慢地昂起头，目光凝视着远方，若有所思般地吸了起来。前方等待他的，会是怎样的对手和凶险?他从容谈定的神情看起来好似是在蔑视命运的挑衅。
有时，男人的气质和魅力不一定要年轻俊俏的脸庞、健美的肌肉;更重要的是在举手投足、言谈举止中散发出的气质，给人的感觉。每一个细微的动作和表情都传递着只有潜意识才能理解的心理活动和性格讯息。内省、自信、傲慢又有一点矜持和害羞。这就是科宁斯少校出场短短10秒钟给我的印象。这短短10秒钟就使我迷上了他，不用一句台词，就触发了我一直蛰伏在心底的极右贵族情节。故做此文纪念。
《决战要塞》取材于1941年苏德战争的布列斯特要塞之战，当时德军闪击苏联，以横扫千军之势直逼莫斯科，苏联边境的布列斯特要塞在外无援军，内无有效指挥的情况下，仅凭慌乱之后的自我组织，一支孤军独自对抗，让数十倍于自己的德军付出了惨重代价，是1941年苏德战争接触战中持续时间最长、最为激烈的战斗。影片突出体现了苏联红军顽强坚韧的英雄主义精神。这个故事曾数度搬上银幕，1957年苏联拍摄了《坚守要塞》，同年上海电影译制厂译制后曾在我国上映。《决战要塞》则是重拍版，在俄罗斯轰动一时。
俄罗斯导演亚力山大·考特执导的影片相当地“俄罗斯”，布列斯特要塞距苏德边境仅一俄里，影片相当地真实，真实得好像战争就在你身边。故事的讲述手法也很简单，非常粗线条，但却震撼人心。生离死别不再象好莱坞那么煽情，而是非常低沉，非常克制，点到为止，让人浮想无限。俄罗斯战争电影一直有自己的风格，尤其是二战题材，出过不少经典作品，比如《莫斯科保卫战》、《斯大林格勒保卫战》、《列宁格勒保卫战》、《攻克柏林》等苏联主旋律战争大片已经成为一代中国人的经典记忆，本片就是主旋律战争大片，无论是战争场面还是故事角色上，都堪称潮流中的经典之作!基调厚重、深沉和人物塑造独到、精准。
整个影片以当年军乐队的少年学员阿基莫夫的回忆开场，聚焦在苏德开战初期一场残酷的战役。一支兵力数十倍于自己的德军不宣而战，一座注定会沦陷的布列斯特要塞，一支仓促应战，却临危不惧的苏联军队，一群温和安详的老弱妇孺。没有任何悬念，这是一场必输的战斗。
影片切入题材的角度、手法简单而且传统，但写实的场面，很平实地展现了要塞中苏联军队及其家属所承受的苦难和他们面对战争，面对苦难时大无畏的精神和视死如归的决心。没有高大全的人物，只有普通的'军人和百姓。影片起初节奏舒缓，军人、百姓各自享受恬静、幸福的时光。德军突袭!没有预警、没有增援，武器短缺、建制混杂。当德军进攻军人俱乐部，苏军冲出阵地，用工兵锹、木头凳子、油桶甚至木板与德军展开肉搏战。少年学员阿基莫夫、彼佳少校、安德烈中尉、团政委福民构成了苏军群像。4个苏军家庭的悲欢离合更彰显了战争的残酷。在人物方面，俄罗斯影片从来都没有好莱坞战争片中的光辉英雄，而是对苏军全景式的描述，平实、有力、不花哨。但几乎每个人物都给人深刻印象，三位主指挥官的挺身而出，对德军作战的应对都各有不同，性格鲜明。亲情、爱情也都有展示空间，难能可贵的是都恰到好处，不喧宾夺主。结尾时，儿童主人公阿基莫夫穿越硝烟迷雾，影片在此处来了个艺术性的升华，逝去的人们随着硝烟以各种写实和抽象的形式出现，镜头在他们身边优雅地滑过，背景声也瞬间变得空灵朦胧，影片中反复回荡的音乐主旋律再次响起，战争的残酷以及对美好的毁灭就这样以极其艺术性地镜头呈现在观众前面，从而带给人别样的思索和感动。整个影片无论是战争场面的宏大，爆炸特效的震撼，恶战的惨烈，都是近年来少有滴!此外，作为主旋律战争大片，还有丰满的故事和鲜活的角色，以及富有艺术感的镜头与画面，真正做到了思想性、艺术性与观赏性的“三性合一”。
拍现代战争片的水准，好莱坞第一，看了本片之后(我看的是俄语版的，看字幕，一点也不影响，很有味道!还是第一次看俄语版的电影呢)，我感觉俄罗斯堪比好莱坞，只是风格截然不同。特别喜欢俄罗斯影片中那种深沉、悲壮的基调，喜欢那种史诗般的荡气回肠。
这部由俄罗斯导演亚力山大·科特执导的电影相当“俄罗斯”，布雷斯特要塞距离苏德边境只有一英里远。这部电影很真实，好像战争就在你身边。讲故事的技巧也很简单，很粗的线条，但令人震惊。生死不再象好莱坞那么轰动，而是很低调，很克制，到目前为止，人们认为无限。
俄罗斯战争电影一直有自己的风格，尤其是二战题材，出过不少经典作品，比如《莫斯科保卫战》、《斯大林格勒保卫战》、《列宁格勒保卫战》、《攻克柏林》等苏联主旋律战争大片已经成为一代中国人的经典记忆，本片就是主旋律战争大片，无论是战争场面还是故事角色上，都堪称潮流中的经典之作！基调厚重、深沉和人物塑造独到、精准。
整个影片以当年军乐队的少年学员阿基莫夫的回忆开场，聚焦在苏德开战初期一场残酷的战役。一支兵力数十倍于自己的德军不宣而战，一座注定会沦陷的布列斯特要塞，一支仓促应战，却临危不惧的苏联军队，一群温和安详的老弱妇孺。没有任何悬念，这是一场必输的战斗。
影片切入题材的角度、手法简单而且传统，但写实的场面，很平实地展现了要塞中苏联军队及其家属所承受的苦难和他们面对战争，面对苦难时大无畏的精神和视死如归的决心。没有高大全的身影，只有普通士兵和普通百姓。影片起初节奏舒缓，军人、百姓各自享受恬静、幸福的时光。
德军突袭！没有预警，没有加固，*短缺和混合系统。德军进攻俱乐部时，苏军冲出阵地，用工程铲、木凳、油桶甚至木板与德军作战。
青年学员阿基莫夫、佩蒂亚少校、安德烈中尉和该团政委福明组成苏军集团军。4个苏军家庭的悲欢离合更彰显了战争的残酷。在人物方面，俄罗斯电影从来就不是好莱坞战争片中的英雄本色，而是对苏军的全景式描写，朴素、威武而不花哨。
但几乎每个人物都给人深刻印象，三位主指挥官的挺身而出，对德军作战的应对都各有不同，性格鲜明。亲情、爱情也都有展示空间，难能可贵的是都恰到好处，不喧宾夺主。
结尾时，儿童主人公阿基莫夫穿越战争硝烟迷雾，影片在此处来了个艺术性的升华，逝去的人们随着硝烟以各种写实和抽象的形式出现，镜头在他们身边优雅地滑过，背景声也瞬间变得空灵朦胧，影片中反复回荡的**主旋律再次响起，战争的残酷以及对美好的毁灭就这样以极其艺术性地镜头呈现在观众前面，从而带给人别样的思索和感动。整个影片无论是战争场面的宏大，**特效的震撼，恶战的惨烈，都是近年来少有滴！此外，作为战争大片的主旋律，既有丰富的故事和生动的人物，又有艺术的镜头和画面，真正做到了思想性、艺术性合观赏性的“三位一体”
拍现代战争片的水准，好莱坞第一，看了本片之后（我看的是俄语版的，看字幕，一点也不影响，很有味道！还是第一次看俄语版的电影呢），我感觉俄罗斯堪比好莱坞，只是风格截然不同。我特别喜欢俄罗斯电影种深沉庄重的基调和惊心动魄的史诗。
兵临城下之决战要塞观后感（二）
刚刚晚上在影院看了这部大片《兵临城下之决战要塞》，对我们观众而言，这场战役的结果已经不再重要，在一座注定会沦陷的孤城，惹人之处被转移到几千将士喋血孤城的过程，所以影片才以浓墨重彩的笔调渲染了战役的惨烈。不计结果，才能凸起过程，将战役的情景和战时个体的生命轨迹凸显出来，在残酷的战役中彰显真善美。
影片既全面呈现了要塞捍卫战的总体格式，又聚焦个人，表现了战役状态下的个体生命。日期时间以字幕形式泛起，带着历史的庄严感，影片以此为节点，形成了战前、中、后的线性叙事，战前明丽的画面和布满气愤但愿的景象，与战役中的冷峻图景和惨烈战况形成了光鲜的对比，产生了直逼人心的情感张力。多场战役场面凸显了残酷的战役过程，这些场景继续了苏联战役影片的非凡气魄和对战士英勇气概的表现，同时也鉴戒了好莱坞影片中对细节的关注和视觉的异景呈现。
主人公沙思卡说：我想象过战役，却没有想到它如斯溘然、简朴、恐怖。战役的惨烈直击而来，刻在惊慌失措的每个人的脸上，遗留在守城战士残缺的身体上，印在被坦克碾压过的死尸上。
战役题材影片深刻与否，很大程度上取决于对战役状态下的个体生命的表现到达何种深度。面对残酷的战争，影片中个人生命的脉搏张扬着人性的触感，最大限度地调动了观众对角色的共识。影片并没有过分夸张德军的丑陋与罪恶，而是着墨于苏军的英勇和坚守，最大化地型构了影片的正面性情感。
青春个人化的叙事视角，使影片在战斗之外增添了一种舒缓的情感色彩，也相互联系，形成了一种清新的生活，从而形成了影片的情感脉络。沙思卡和安雅垂钓的平静水面被炮火搅动；小伙子和售货员的甜美热恋被炸弹扣杀；彼得上校听到第一声炮响，就吻别妻子卡秋莎，冲向要塞组织捍卫战；被德军包抄的沙布洛夫斯基大尉为了不做俘虏，送走妻子后举枪自尽……这些小人物被战役推向了历史的舞台，他们无奈、受伤，却又在时事中尽显英勇伟大。总值这是一部非常值得一看的电影。
第一篇：《兵临城下》观后感第二篇：兵临城下第三篇：《兵临城下》---autumn第四篇：再看《兵临城下》第五篇：《兵临城下》小影评
正文第一篇：《兵临城下》观后感守护道德，守护和平
——观《兵临城下》后有感
x月x日在老师的带领下我们全班同学**了《兵临城下》，感触颇深。
每天晚上当人们安静下来的时候，电影里的人物和情节都从我的灵魂里跳出来，告诉我，感动、震撼、没有文字是不足以形容的，没有文字是不足以记录的。于是我开始用指尖起舞，用语言唱出艺术的魅力。
我一直是个崇拜英雄的人。无论这位英雄来自哪个年龄、哪个国家，只要他不同于普通人，具有“万人空巷”的精神，那他就是我崇拜的偶象。
勇敢地前进——瓦西里.扎依采夫
瓦西里·扎依采夫，一个非常普通的俄罗斯牧民，在二战中成为一个传奇，只是因为他在游牧生活中练了多年的射击技术。他的神奇枪法令入侵的德国人闻风丧胆，他成了当时苏联最优秀的狙击手。
在看影片之前，对于好莱坞影星裘.德洛，我还仅仅是慕名而已，看完之后我才惊叹于他的演技，的确演得细腻，精湛，让人无可挑剔。最初，他的传奇英雄瓦西里只是一支被迫保卫斯大林格勒的年轻红军。面对装备精良的德军，他连枪都没有。他拿着枪跟在战友后面。只有在他们死后他才能指望拿起枪。
头上飞机轰鸣，地上坦克隆隆，战争的惨烈被刻画的异样的绚丽。有的青年军人不敢向前冲，往后撤退，结果被自己人机枪扫射一样是个死。苏联人的喇叭在叫：
"对于懦夫，对于叛徒，我们绝不留情。德国号角喊着：“你是斯大林的牺牲品，对帝国的无谓抵抗就是自杀。”。
"在那个年代，生命比草芥更贱，死比任何事情都正常，那是种触目惊心的痛感，能在热爱和平的人们心中刻下深深的印痕。
在战争的废墟中，有两个活着的人，一个是政委丹尼洛夫，另一个是手无寸铁的瓦西里。丹尼洛夫是一名公务员，他想开枪，但不知道怎么开枪，所以他问瓦西里：“你会开枪吗？
"瓦西里说："会一点。”于是，他拿起政委的枪，一眨眼工夫就把碉堡前的敌人都杀了。
于是瓦西里成了狙击手。在不到十天的时间里，他杀死了40多名的国士兵。他成了苏联红军宣传的英雄。
瓦西里·泽索夫是一位有着传奇色彩的英雄人物，好比是开片的一位猎人，为以后成为神枪手埋下伏笔。
在一个战争年代，特别是当时在1942年纳碎德国横行欧洲时期。苏联红军处在士气低落，在这个机遇下，瓦西里·泽索夫与丹尼洛夫宣传官员相遇。赫鲁晓夫把瓦西里作为红军的英雄典范。
斯大林格勒也随时二战的转折点，那是成千上万的士兵用性命换来的胜利，好比就是百团大战一样，鼓舞世界人名。世界的和平来之不易。
丹尼洛夫说：人类是没有平等的，即便是苏联追求共产主义，也处在着权利的高低，生活的富贫，爱情的得失。人类的欲望是无限的，甚至在得知塔妮娅与瓦西里相爱的时候，自己就开始诋毁瓦西里。
塔妮娅一位犹太裔的女大学生，在兵临城下的女一号是用来唯一的一条爱情主线。真真的女汉子为父母而战斗，想着为犹太复国的巴勒斯坦地区建国，但父母已亡。追求自己喜欢的生活，选择与瓦西里邂逅。
其实战士也有柔情也有血有肉。丹尼洛夫把瓦西里塑造成一位狙击无敌之人，但是瓦西里想平平常常的日常生活，而不是演的哪位英雄。
故事背景放在了莫斯科，前苏联红军对抗德军的战役，也就是著名的莫斯科保卫战。一位名不见经传却是个狩猎好手的小伙瓦西里和大多数年青人一样，应征入伍参加了这场史无前例的惨烈战役。在自己的国家已经陷入沦陷的边缘，在全面反击无望只能与敌人迂回依靠暗中埋伏进行暗杀与破坏来牵制敌军的进攻之际，我们可以看到从没有武器到捡起阵忘战友的机枪，从跟随队伍的小兵到一举歼灭德军数十人，年轻的瓦西里懵懂之中也一战成名，成为了这个国家眼中燃起胜利希望的一缕火光，也成为这个国家青年人心目中的榜样。
我看到了在空旷的场景下无声无息看似平静的战场却四处暗藏着危险，没有人知道哪里会飞出一发子弹，这就是狙击手一个人的表演舞台。虽然他们并没有与敌人近身厮杀，但却可以一击致命，不得不说当瓦西里利用仅有的五发子弹和地形与敌军间视线的盲点，以炮火爆炸声作掩护，干净利落的狙杀了五名德军时，我内心真是佩服的五体投地，瓦西里在千变万化的战事中还能保持如此冷静的头脑，同时拥有无畏的勇气，娴熟的射击技巧与强悍的心理承受力，他不成为超级英雄，成为青年人心目中的偶像，谁能成为?
都说时势造英雄，瓦西里的出现逼迫德军只能使诈，用小兵顶包军官以保障部队不再损失将领。同时瓦西里和德军柯尼格少校的旷日持久的猎杀博弈也是相当精彩，只是赢得胜利的代价却是付出政委的性命，其结果也是令人不胜唏嘘。
故事将狙击手瓦西里的成长与成功讲述的很有节奏，在残酷的战争中也柔和了真挚的战地爱情，而不是一味的渲染战争的残酷与惨烈，也还可以让观众获得少许安慰，应该也算是良心品质之作了。
城外之兵
“民为贵，社稷次之，君为轻”，纵观中华上下五千年，无论是在硝烟滚滚的战国年代，还是在一统天下的秦朝，又或是如今科学急速发展的时代，无不以基层的劳苦大众为“家”之根本。
昔日，“商鞅变法”力求以法治学，为秦一统天下奠定了辉煌历史之基础。昨天，中国伟大领袖毛泽东团结一切可以团结的力量，带领中华民族朝着独立、独立、强大的方向前进，开创了中国历史上的新纪元。
而如今，虽已没有了历史上的硝烟纷争，但是，却是出现了更为严酷的、没有硝烟的战争。这样的战争更为的可怕，因为我们不知道何时会出现我们的敌人，不知道何时我们内部会衍生出蛀虫，更不知道何时会有未知的敌人向我们发起致命的攻击。
暮鼓晨钟，时间流逝，转眼间作为东方巨龙身上的一颗星星，在其获得深交所上市的胜利钟声之时，在其过完18岁**礼之时，在其三发驱动正式启用之时，我们看到了，看到了她那伟大的抱负和一如既往的坚强毅力，我们相信终究有一天，这颗星星将会闪耀在世界的舞台！
但只有远大的抱负，没有明确的行动，如何闪耀，如何站在舞台上？所以，我们要利用一切可以利用的资源，强大自己，从而才具备与人一战的资本。
危机，没错，就是危机！
古有“生于忧患而死于安乐”之预，今有科伦可立袋带给我们的
不争事实。今天，我们可以从历史的教训和各行各业崛起的巨人身上看到，制造危机、不断成长、克服困难是当今商场生存的关键。
有了如此坚定想法，那既已成功了一半；但，又有何利器能够带领我们所向披靡，踏上成功的坦途？
我们已充分了解我们的努力和发展方式。《兵临城下》（enemy at the gates，讲述二战时期中的一段故事）其中的片段诠释了众多企业家的管理之道，其中有太多的管理治学需要去发掘。同时仍体现了当今“战场”中存世之道—“居安思危”，但或许我们又应主动创造危机，抓住“战场”中唯一的主动权。
虽均为兵，城内城外乃根本差异。
守护道德，守护和平
——观《兵临城下》后有感
x月x日在老师的带领下我们全班同学观看了《兵临城下》，感触颇深。
每天晚上，当人们安静下来的时候，电影里的人物和情节都从我的灵魂里跳出来，告诉我，感动、震撼、没有文字是不足以形容的，没有文字是不足以记录的。于是我开始用指尖起舞，用语言唱出艺术的魅力。
我一直是个崇拜英雄的人。无论这位英雄来自哪个年龄、哪个国家，只要他不同于普通人，具有“千人一面我去”的精神，那他就是我崇拜的偶象。
勇敢地前进——瓦西里.扎依采夫
瓦西里·扎依采夫，一个非常普通的俄罗斯牧民，在二战中成为一个传奇，只是因为他在游牧生活中练了多年的射击技术。他的神奇枪法令入侵的德国人闻风丧胆，他成了当时苏联最优秀的狙击手。
在看影片之前，对于好莱坞影星裘.德洛，我还仅仅是慕名而已，看完之后我才惊叹于他的演技，的确演得细腻，精湛，让人无可挑剔。起初，他的传奇英雄瓦西里只是一支被迫保卫斯大林格勒的年轻红军。面对装备精良的德军，他连枪都没有。他拿着枪跟在战友后面。只有在他们死后他才能指望拿起枪。
头上飞机轰鸣，地上坦克隆隆，战争的惨烈被刻画的异样的绚丽。有的青年军人不敢向前冲，往后撤退，结果被自己人机枪扫射一样是个死。苏联人的喇叭在叫：
"对于懦夫，对于叛徒，我们绝不留情。德国号角喊着：“你是斯大林的牺牲品，对帝国的无谓抵抗就是自杀。”。
"在那个年代，生命比草芥更贱，死比任何事情都正常，那是种触目惊心的痛感，能在热爱和平的人们心中刻下深深的印痕。
在战争的废墟中，有两个活着的人，一个是政委丹尼洛夫，另一个是手无寸铁的瓦西里。丹尼洛夫是一名公务员，他想开枪，但不知道怎么开枪，所以他问瓦西里：“你会开枪吗？
"瓦西里说："会一点。”于是，他拿起政委的枪，一眨眼工夫就把碉堡前的敌人都杀了。
于是瓦西里成了狙击手。在不到十天的时间里，他杀死了40多名的国士兵。他成了苏联红军宣传的英雄。
坚强地战斗——科宁斯少校
看完整部影片，科宁斯少校深深地吸引了我。作为影片中的反派角色，他的出场并不多，但有着莫名的迷人气质，举手投足间散发着猫科动物般的自媚、优雅和从容。细腻、温文尔雅的贵族风度下，则是内敛的坚强斗志。
当上级误以为瓦西里死了，想送他安全回家时，他主动留下来，亲手杀死了瓦西里。冒生命风险继续置身于地狱般的环境中。是责任感、荣誉感使然？
还是为已战死的儿子复仇？我认为这是德**队发自内心的自尊和自豪；这也是德国容克贵族独特的集体人格。容克的形成可追溯到600年前古老的条顿骑士团。
影片中，容克军官面对上级的诚实、尊严和高贵，与苏联政委对上级的恐惧、奉承、恐惧和顺从形成鲜明对比。
事件：科宁斯少校作为德国王牌被专门派来猎杀苏军王牌瓦西里。时间：
夜晚。场景：前往斯大林格勒前线的德军某临时火车站。
一辆满载伤员的红十字会卧铺车正依靠车站进行维修。车上挤满了士气低落的伤员和绷带。他们准备回家了。这时，随着一声狼来不及的长笛声，另一列开往斯大林格勒相反方向的列车缓缓进站。这两列火车正好相交，弄错了。随着车轮撞击铁轨的有节奏的咔哒声，挂在车尾的一辆点燃的办公车在黑暗中非常显眼。卧铺车上拥挤狼狈的伤兵们纷纷好奇地望向它。
火车停得很慢。透过办公车明亮的车窗，你可以发现，由餐车改装而成的优雅舒适的办公车里只有一个人。军容笔挺的科宁斯少校正在窗边端坐，安静地看着书。厚厚的书在桌子上，一半已经翻了。有他最喜欢的清酒，大部分都在书旁边的水晶玻璃杯里。
他手上写的字慢慢摸了摸，指尖一般指向读过的字里行间，明显被书中的内容深深吸引，陷入了思考。附近有烟灰缸和玻璃烟灰缸，另一边有精致的书灯，是一个很好的阅读环境。列车靠站的轻微晃动打断了他阅读的乐趣，不经意向窗外一瞥，恰对到对面伤兵们的集体注视礼，倏地他的心紧了一下，从这满车拥挤的伤员中隐约意识到了前方战事的惨烈和形势的严峻。
低调的少校对这许多似有深意的目光感到不自在，有些厌恶这突如其来的打搅，便抬手轻轻拉下了遮窗帘。静下心来，我拿起精致的钢制烟盒，慢慢打开，掏出一制烟放在嘴里，小心翼翼地合上烟盒，拿出打火机优雅地点燃，抿了一口，然后习惯性地昂首挺胸，凝视远方，若有所思地吸了口烟。前方等待他的，会是怎样的对手和凶险？
他从容谈定的神情看起来好似是在蔑视命运的挑衅。
有时候，一个男人的气质和魅力不一定要有年轻英俊的脸蛋和强健的肌肉；更重要的是，他在行动、言语和行为中散发出来的气质给人一种感觉。每一个小小的动作和表情都传达着只有潜意识才能理解的心理活动和性格信息。内省、自信、傲慢又有一点矜持和害羞。
这就是科宁斯少校出场短短10秒钟给我的印象。仅仅10秒钟，我就爱上了他。没有一句台词，就触发了我心中潜伏的极右贵族情节。
用道德行走——丹尼洛夫
丹尼洛夫和瓦西里同时爱上了妲雅，但妲雅所爱的是瓦西里，他能看到底。丹尼洛夫利用革命中需要教育的受过高等教育的人来阻止妲雅去两个狙击手的猎场。妲雅不理这套。她陪着瓦西里，一起杀了华少校，在伏击中爱上了他。丹尼洛夫由妒生恨，向总部发出了“瓦西里故意延误战机，他的意志已经丧失，我很担心他对革命的忠诚”之类的消息。
这时候，他的道德匍匐在爱情的脚下，成了爱的俘虏。
妲雅中流弹，身负重伤，被送上了开往后方的轮船。目睹这一切的丹尼洛夫受到了重创。此时的丹尼洛夫，还可以有许多种选择。
但这一次，他选择了对国家、对人民和瓦西里讲道德，只对自己的不道德行为讲道德。尼采说，极度的痛苦才是精神的最后解放者，惟有此种痛苦，才强迫我们大彻大悟。这话未必对，很多人经历了极度的痛苦后，仍然不能大彻大悟。
但是，丹尼洛夫确实是大彻大悟了。他来到两个狙击手面对面的狩猎场，对瓦西里说：“我想做点有意义的事。”。
然后，突然闪动，让华少校将他击毙，从而使得瓦西里发现了华的位置，并将其枪杀p>
看到这里，我已经无力感慨。在每一点上，我都在猜测丹尼洛夫下一步会做什么。但是，都错了。
因为一开始，我一为他是高大全的红军军官。我没想到他会利用小西，陷害瓦西里，而且他这么正直。后来，我对他很失望。我甚至以为瓦西里会死在他的手里。我没想到他会用自己的生命来帮助他完成任务。也就是说，我把一个人的道德看成了一条死河，没有波澜，永远也不会改变航道。
这和我们一直所接受的“三岁看老”、“江山易改，本性难移”的教育是分不开的。
有位名人曾说过，道德是行动的对象，而不是思考的对象。当人要思考道德的时候，他实际已经失去了道德的方向。丹尼洛夫这个角色之所以吸引人，就在于他一直在行动，他的道德一直就存在于他的行动中。
斯大林格勒沦陷，德军兵临城下，迫近了首都莫斯科。两军交阵，各为其主，不是你死，就是我亡，两个优秀的狙击手之中肯定有一个要倒下，这全是拜战争所赐。如果他们生活在和平年代的话，那么只需在奥运会射击比赛中争金牌就可以了，也用不着性命相搏了。
每每回想起这些，我们真是太庆幸自己生活在和平年代了。看着电影里的惨烈画面，那些死于非命的无辜百姓，和平真的是来之不易p>
正义永远会压倒**，我们人类的英雄也永远会绽放出无尽的光芒！总之一句话：和平才是世界永恒的主题！
昨天看了一部很赞的影片，是JudeLaw在2001年主演的《兵临城下》。
片子讲述了二战时德军和苏军在争夺斯大林格勒的战争背景下，裘德洛扮演的一名神射手和敌军的狙击手殊死较量的惊险故事。
影片一开始就展现了枪林弹雨，尸横遍野的血腥场面。为了突出战争的悲剧气氛，故事从裘德洛扮演的瓦西里在前往战场的火车上对女大学生塔尼亚一见钟情开始，瓦西里站在距离塔尼亚一米远的窗边，看着阳光照在她打盹时美丽的脸庞上，静静的很美好，直到她醒来抬头的刹那瞬间慌乱地把眼光移到窗外，并尽量让自己看起来自然些，等到女孩重新阅读摊在膝上的书本时，又偷偷地盯着她看。女孩在旅途中的一站下了火车，随之有更多的士兵登上这列专门运送红军的列车。
这段平静的气氛很快被前线战场的惨烈所杀戮。士兵们一下列车便要面临战争的第一轮淘汰，前往战场押送士兵的渡轮是德军飞机炮弹的靶子，没死没伤的是上帝眷恋的孩子，渡到对岸的幸存者擦擦脸上的血迹立马去领枪，但是只有一半的人能拿枪，其余的只能领到子弹，拿枪的人倒下后面的就捡起枪继续冲。装备不足的苏军面对有着长枪大炮的德军真是拿人肉堵枪口，一开始拿着枪，在军官念着鼓舞士气的文章下，一大批身强力壮的男人都卯足了劲往前冲，等前面的人都被德军的子弹都扫下来后，就有不少人喊着“这里没希望了，快撤”，这样的结果就是后面的自己人就开枪扫你。
不过这部影片最压抑的部分当属瓦西里和追杀他的德军狙击手尼格少校的对手戏。两人的第一场较量是尼格在大楼里设下圈套，以假人冒充德军士兵并故意让瓦西里打中，在瓦西里和另一个红军上去欲拿战利品时，发现这是一个圈套，三人都躲在角落里隐蔽着，不让对方知道他们的位置，然而空袭的到来让瓦西里的战友自乱阵脚，一暴露在尼格的视野里就被击中头部，尼格精准的枪法让瓦西里第一次意识到劲敌的存在。
这部影片开始看的时候我以为会是经典的悲剧英雄是式的结局，然而最后却是圆满的幸福结局。虽然是好莱坞式的套路，不过这部戏整体给人压抑的气氛，几场紧张较量的心理场面让我不忍看下去，不过片中俊男美女的爱情故事总是在适当的时候给观众纾解一下压力也没把人逼上崩溃的境地。不过每次看完战争片心理总会觉得自己现在的生活已经很幸福了，那些平时遇到的小情绪小忧伤也不再纠结，所以有些时候看事情看不清的时候不妨去感受一下不同的生活，清理一下杂乱的大脑，等重新平静下来就能在不一样的角度、高度看事情，转换思维，才能找到正确的方向。不过这部电影还有另一个收获就是喜欢上英伦大帅哥裘德洛，哈哈……
最后，大力推荐对生活麻木的童鞋去看看这部影片，重新反思一下自己的生活和生命的意义，不说这么高尚的话，就当娱乐一下，看看帅哥美女也是不错的，呵呵……
自己对于战争类影片一向很不喜，因为不喜里面过多的血腥画面。而只有极少数的战争片能让我记忆深刻，比如这部兵临城下。影片描述了二战中最惨烈的一场战役：斯大林格勒保卫战。这场战役也是扭转了整个第二次世界大战的重要性战役。但是战争很残忍，它摧毁一切美好的东西。真的希望以后战争不要再来，我们一直生活在和平下。
影片是以围绕红军战士瓦西里而展开，讲述了瓦西里因为他精准的枪法，成为了一名优秀的狙击队员，在面对强大的敌人时，他的临危不乱、沉着冷静、顽强不屈、勇敢向前，将敌人一个个的击毙，也成就他的光辉时刻。但在荣誉面前，他谦虚而不迷失自我，始终知道自己的使命，守护着心中的信念守护着爱人。他不以英雄而自居，还随时随地都保持着危机感，时刻准备着牺牲。他尊重同伴，看到自己的同伴死在自己的身边，他伤心并哀悼;他更尊重生命，当看到被派遣去做间谍的小男孩被残忍吊杀时，他虽然异常愤怒但仍是能保持冷静及时判断机会在队友的帮助下，最终击毙了强大的对手。
影片中瓦西里的每一个狙击场面都惊险刺激，到最后和德国军官的对决更是惊心动魄。导演在整个影片的拍摄画面以灰色为主，让人感觉到一种战争所带来的压抑感，还有一种期望和平的渴望感，在人物上更是以人性细腻的表现来表达诉求，有些慢镜头的推进场面，人物的心理描述，很抓人心。裘德洛(饰瓦西里)和艾德?哈里斯(饰德国科宁斯少校)的精湛演技也让人折服，把他们不同的背景、不同的身份和对决的心理活动表现的淋漓尽致。同时我也一直认为本片更注重的是对人性的刻画，通过两个对立的人来反映两个对立的群体。
最后影片反映的主题“正义战胜邪恶，和平来之不易”。这才是人们最想要的——平安的生活，其实我们一直在坚守什么，是幸福，是平安。
《决战要塞》取材于1941年苏德战争的布列斯特要塞之战，当时德军闪击苏联，以横扫千军之势直逼莫斯科，苏联边境的布列斯特要塞在外无援军，内无有效指挥的情况下，仅凭慌乱之后的自我组织，一支孤军独自对抗，让数十倍于自己的德军付出了惨重代价，是1941年苏德战争接触战中持续时间最长、最为激烈的战斗。影片突出了苏联红军顽强的英雄主义精神。这个>故事曾数度搬上银幕，1957年苏联拍摄了《坚守要塞》，同年上海电影译制厂译制后曾在我国上映。
《决战要塞》则是2010年的重拍版，在俄罗斯轰动一时。
这部由俄罗斯导演亚力山大·科特执导的电影相当“俄罗斯”。布雷斯特要塞距离苏德边境只有一英里远。这部电影很真实，好像战争就在你身边。讲故事的技巧也很简单，很粗的线条，但令人震惊。生死不再象好莱坞那么轰动，而是很低调，很克制，到目前为止，人们认为无限。
俄罗斯战争电影一直有自己的风格，尤其是二战题材，出过不少经典作品，比如《莫斯科保卫战》、《斯大林格勒保卫战》、《列宁格勒保卫战》、《攻克柏林》等苏联主旋律战争大片已经成为一代中国人的经典记忆，本片就是主旋律战争大片，无论是战争场面还是故事角色上，都堪称潮流中的经典之作！基调厚重、深沉和人物塑造独到、精准。
整个影片以当年军乐队的少年学员阿基莫夫的回忆开场，聚焦在苏德开战初期一场残酷的战役。一支德**队，几十倍于自己的力量，不声不响地战斗，一座注定要倒塌的布雷斯特要塞，一支冲锋陷阵却不怕危陷的苏联军队，一群温文尔雅和平的老弱妇孺。没有任何悬念，这是一场必输的战斗。
影片切入题材的角度、手法简单而且传统，但写实的场面，很平实地展现了要塞中苏联军队及其家属所承受的苦难和他们面对战争，面对苦难时大无畏的精神和视死如归的决心。没有高大全的身影，只有普通士兵和普通百姓。影片起初节奏舒缓，军人、百姓各自享受恬静、幸福的时光。
德军突袭！没有预警，没有加固，*短缺和混合系统。德军进攻俱乐部时，苏军冲出阵地，用工程铲、木凳、油桶甚至木板与德军作战。
青年学员阿基莫夫、佩蒂亚少校、安德烈中尉和该团政委福明组成苏军集团军。4个苏军家庭的悲欢离合更彰显了战争的残酷。在人物方面，俄罗斯电影从来就不是好莱坞战争片中的英雄本色，而是对苏军的全景式描写，朴素、威武而不花哨。
但几乎每个人物都给人深刻印象，三位主指挥官的挺身而出，对德军作战的应对都各有不同，性格鲜明。亲情、爱情也都有展示空间，难能可贵的是都恰到好处，不喧宾夺主。
结尾时，儿童主人公阿基莫夫穿越战争硝烟迷雾，影片在此处来了个艺术性的升华，逝去的人们随着硝烟以各种写实和抽象的形式出现，镜头在他们身边优雅地滑过，背景声也瞬间变得空灵朦胧，影片中反复回荡的**主旋律再次响起，战争的残酷以及对美好的毁灭就这样以极其艺术性地镜头呈现在观众前面，从而带给人别样的思索和感动。整个影片无论是战争场面的宏大，**特效的震撼，恶战的惨烈，都是近年来少有滴！此外，作为主旋律战争大片，还有丰满的故事和鲜活的角色，以及富有艺术感的镜头与画面，真正做到了思想性、艺术性与观赏性的'三性合一'.
拍现代战争片的水准，好莱坞第一，看了本片之后（我看的是俄语版的，看字幕，一点也不影响，很有味道！还是第一次看俄语版的电影呢），我感觉俄罗斯堪比好莱坞，只是风格截然不同。我特别喜欢俄罗斯电影种深沉庄严的基调和惊心动魄的史诗。
兵临城下之决战要塞观后感（二）
刚刚晚上在影院看了这部大片《兵临城下之决战要塞》，对我们观众而言，这场战役的结果已经不再重要，在一座注定会沦陷的孤城，惹人之处被转移到几千将士喋血孤城的过程，所以影片才以浓墨重彩的笔调渲染了战役的惨烈。不计结果，才能凸起过程，将战役的情景和战时个体的生命轨迹凸显出来，在残酷的战役中彰显真善美。
影片既全面呈现了要塞捍卫战的总体格式，又聚焦个人，表现了战役状态下的个体生命。日期时间以字幕形式泛起，带着历史的庄严感，影片以此为节点，形成了战前、中、后的线性叙事，战前明丽的画面和布满气愤但愿的景象，与战役中的冷峻图景和惨烈战况形成了光鲜的对比，产生了直逼人心的情感张力。多场战役场面凸显了残酷的战役过程，这些场景继续了苏联战役影片的非凡气魄和对战士英勇气概的表现，同时也鉴戒了好莱坞影片中对细节的关注和视觉的异景呈现。
主人公沙思卡说：我想象过战役，却没有想到它如斯溘然、简朴、恐怖。战役的惨烈直击而来，刻在惊慌失措的每个人的脸上，遗留在守城战士残缺的身体上，印在被坦克碾压过的死尸上。
在本片中，我们会看到布列斯特要塞这座具有百年历史的军事要塞，在德军的强力进攻之下，如何保全仅存的一些苏军和布衣。1941年6月22日，德军向布列斯特这座白俄罗斯边境城市发起进攻，布列斯特与波兰相邻，当时德军已经占领波兰全境，向苏联发起进攻只是时间题目，只不外苏军没有预料到德军的进攻这么快、这么猛。影片中我们可以看到，苏军早期的**装备相对落后，没有坦克、大炮等重型火力。面对拥有飞机、坦克和大炮的德军的全面进攻，苏军几乎只被打败。
不外等到苏军退到了布列斯特要塞之中，得到了轻微的整顿，他们拿起现有的**开始进行有力的反击，这仍旧给予了德军有效的重创，这也导致了德军在今后很长一段时间里，不得不选择绕过这座要塞对苏联境内发起进攻，布列斯特要塞也成为苏德大战中的一座敌后方要塞。片中的战役场面非常震撼，枪林弹雨配合炮火连天，战场上的硝烟弥漫不说，苏戎行伍中还有德军乔装梳妆的奸细混入，苏军艰难的战斗环境简直难以想象，当时形容他们身处地狱都不为过。编导这次没有一味刻画高大全的人物，影片中的大多数人物都有各种性格弱点，良多苏军也选择投降，但始终有人坚持在要塞中和德军周旋到底，导演不仅仅是在讲述一场关于布列斯特要塞的战斗，也是在刻画中战役中的人道百态，像这样在场面、情节和表演上都可以出彩战役**。
战役题材影片深刻与否，很大程度上取决于对战役状态下的个体生命的表现到达何种深度。面对残酷的战争，影片中个人生命的脉搏张扬着人性的触感，最大限度地调动了观众对角色的共识。影片并没有过分夸张德军的丑陋与罪恶，而是着墨于苏军的英勇和坚守，最大化地型构了影片的正面性情感。
青春个人化的叙事视角，使影片在战斗之余增添了一种舒缓的情感色彩，也相互联系，形成了一种清新的生活，从而形成了影片的情感脉络。沙思卡和安雅垂钓的平静水面被炮火搅动；小伙子和售货员的甜美热恋被炸弹扣杀；彼得上校听到第一声炮响，就吻别妻子卡秋莎，冲向要塞组织捍卫战；被德军包抄的沙布洛夫斯基大尉为了不做俘虏，送走妻子后举枪自尽……这些小人物被战役推向了历史的舞台，他们无奈、受伤，却又在时事中尽显英勇伟大。总值这是一部非常值得一看的电影。
