2023-09-07 15:18:07 来源：1569下载站 作者：小何
今天编写者将与您分享“阿q正传观后感”相关的主题内容，有哪些优秀的观后感范本可供参考呢？当我们观看优秀的影视作品时，往往会被其情节和内容深深吸引。观后感则是将我们在观看某一作品后内心产生的感触和想法写下来的一种表达方式，提升写作技巧可以在写评论文章时体现出来，请认真地了解本文中的重要概念！
读《阿q正传》有感
读《阿q正传》让我不时地感慨当时社会的黑暗人民的软弱同时也感慨阿q的遭遇，下面就简单介绍一下《阿q正传》的一些内容和人物形象。
《阿q正传》共九章。前三章属于**的交代部分。其中第一章“序”交代了给阿q做传的缘起，概括介绍了阿q的身世与处境；第
二、三章着重描写了阿q的精神胜利法，表现了他妄自尊大、自欺欺人、畏强凌弱和十足的奴相；第
4、 第五章和第六章是**情节的发展，重新描述了阿q的精神痛苦和不幸
七、八章描写了辛亥革命波及了未庄以后，阿q自发的“神往”革命的愿望与行动，以及假洋鬼子不许他革命以后，他对辛亥革命的极度失望；最后一章描写了反动派窃取革命果实，阿q被杀的悲惨结局。
本文取得了两大成就：一是通过对辛亥革命前后农村社会典型环境的描述，塑造了辛亥革命时期贫困农民阿q的典型形象。
阿q的主要特点是精神胜利的方法：他在现实生活中处于失败的地位，但他不正视现实，盲目自尊心和傲慢自大欺骗自己，陶醉于虚幻的精神胜利。阿q无法清楚地了解自己悲惨的社会地位和命运，于是发动起义改变自己的处境。
阿q还受封建正统思想的影响：深恶造反、“男女之大防”。是一个集中了较多国民劣根性的艺术形象。
阿q革命观中还夹杂着许多落后的观念。阿q形象的塑造和精神胜利法是普遍存在于中华民族各阶层的一种国民性弱点，因此，阿q是一个“现代的我们的国人的灵魂”。
其次，提出了农民问题，即农民悲惨的生活状况与缺乏民主意识之间的矛盾。阿q过着受剥削和压迫的生活，但他缺乏意识。作者把阿q放在辛亥革命中考察。
他有革命的要求，但是他的革命观中狭隘报复、取赵太爷而代之等糊涂思想，他也没有完全摆脱精神胜利法。**通过阿q的悲剧，客观地揭示了辛亥革命的历史教训，指出了在民主革命中启蒙农民意识的重要性。
通过阿q的故事，我们可以看到，当时的中国深受封建主义的毒害，其精神是愚蠢和可悲的。在本文中，阿q和赵太爷在某种程度上都是同一类人。我们甚至可以假设，如果阿q掌权，他就是赵太爷，如果赵太爷掌权，他就是活着的阿q。历代封建统治阶级用封建礼数、封建道德规范从精神上麻醉和毒害劳动人民，这种麻醉和毒害造成了阿q的愚昧落后和麻木不仁，不由的令人“哀其不幸，怒其不争”
班级：2013级中药资源与开发班
姓名：何志明
学号: ***
三毛说过:“如果只是为了看蓝蓝的天空，飞翔的鸟儿，那不叫流浪。”阿q是绝对不会有这种情调的，然而，阿q却称得上是个名符其实的流浪者。
就凭这“名符其实”四个字，阿q又该得意一阵子了，“怎么样，看到没有，老子可是正宗的，你想要还得不到呢!”可谁又能说流浪者不配有爱情?是人，总会有七情六欲，阿q也绝不例外，他想女人想得失眠。
他“喜欢”吴妈，又敢于向吴妈告白这又有什么错?只是那句“我和你困觉，我和你困觉。”让人觉得似乎含有耍流氓的成分，可是要阿q来引经据典大表爱意，他可能做到吗?
如果他阿q能说出:“我只有两天时间用来把握，一天用来出生，一天用来死亡，我只有两天时间用来把握，一天用来想你，一天用来想我，我只有两天时间用来把握，一天用来希望，一天用来绝望……”他就不是流浪者阿q了，就要改名为诗人阿q或阿q大师，从而受到人们敬仰，可是阿q就是阿q，他只能说出“我和你困觉”这样最直截了当的表白。
美国一位心理学家说过:“一个人不会无缘无故地说出一句话，即使是再最紧迫的情况下说出的话，也是经过一定思考的。”可见，阿q是经过思考才会说出这句话的。
也许阿q失眠的那个晚上，翻来覆去想的就是这句话，只是由于语言水平有限，才使吴妈听上去以为阿q要耍流氓。但吴妈一点也不喜欢阿q吗？那为什么要去城里看阿q被拉到街上？
是因为阿q是流浪者的缘故?还是因为阿q的癞疮疤太刺眼?我觉得最重要的原因还是在于吴妈为了保住自己所谓的名节，从而也加入不惜将阿q送上绝路的行列。
正如*****时期所谓的“成分”问题也使一些人加入了“看客”或“**”的行列。“成分”不好，生活也不会幸福，可是无论是“癞疮疤”还是“成分”都是命中注定社会使然的，爱情之于阿q或吴妈对于阿q,喜欢怎么样，不喜欢又怎么样?社会使然又能改变什么呢?
封建礼教一直束缚着国人，尤其是妇女。
从“女子无才便是德”到足不出户，想出用又长又臭的裹脚布把脚里三层、外三层地裹住，还美其名曰“三寸金莲”。结果呢?目的是达到了，可这“妙计”的***是吓人的。
妇女的脚骨折断，疼痛难忍是一方面，足不出户，不知天下事，又长又臭的裹脚布把妇女的思想也裹了个密不透风。什么追求自由，为爱奋斗，结果只能以悲剧收场，也落下了一个不可重复的节日恶名。可是悲剧还是子孙代代或残或缺的延续着。
再说千古大师孔老二又雪上加霜地填上了几笔，这几笔更是给封建礼教加上了个感叹号，使其根深蒂固。
这吴妈正是很好的遗传了我们的“优良传统”，名节保护得连碰都碰不得，普通人的思想尚且禁锢于如此，又何况他阿q呢?这个头上长着癞疮疤，比人低几等的流浪者，即便吴妈着实有点喜欢他，可这是关系到名节的大事啊，哪能因小失大?要怪就怪阿q他自己，要是他不是个踉踉跄跄、衣着破破烂烂的流浪者;要是他不是个头上长着癞疮疤被人高兴时拿来当笑料，不顺心时连看看都觉得碍眼，恨不得给他来碰几个响头的流浪者……总之跟阿q在一起，简直是往我吴妈名节上泼污水，这可是万万划不来使不得的。
就这样，我们的阿q，可怜的流浪者的爱情，被吴妈这等小女子的名节，这封建的礼教所谓思想给断送了前途，还死活地把命给搭上，这就是流浪者的爱情，悲哉!
读《阿q正传》有感
我最近读了很多鲁迅的文章，我越来越钦佩他。而《阿q正传》也揭露了许多人丑恶的一面，使他们不禁心里发慌。
阿q的悲剧始于序言。没有人知道他的姓氏和名字的书写方法，也没有人知道他的家乡。即使他真的姓赵，也有人不让他姓赵，他本人却却以姓赵为荣四处炫耀，实在是可悲。这就像一些富二代在微博上炫耀自己的奢侈品，但他们甚至认为这很光荣。不是和阿q的行为一样有趣吗？
但阿q死后，再也没有人给他打**了。他只是时间的过客，被大家遗忘了。也许我们是那么的渺小，但是我们却被一些亲人和朋友所怀念，这也许是阿q所没有的幸福。
而文中给我印象最深的莫过于阿q的精神胜利法，这种方法看起来未尝不可，而实际上是在欺骗自己，蒙蔽事情的真相。若是这样，则事实对于人们来说还有什么意义呢？这和那些残杀好学生却叫他们**男人的人有什么区别？
人民群众即使再愚昧也不可能连表象都不知道。在我看来，精神胜利法是完全没有必要的。只要灰心丧气的时候给自己一点精神的慰藉，这便是好的。
比如我上次语文考了倒数几名，如果我想“反正我不是最后一名，还不差呢。”这就是精神胜利法。而我想“这次没有考好并不代表一直都不好，以后一定要认真复习，争取取得进步。
”，给自己这样一些慰藉，会好受许多。
阿q对于小尼姑的态度也体现了他的欺软怕硬的性格，这便是现实的影射。就在我们身边，多少人对于比自己有钱有势的人毕恭毕敬，而对于体力劳动者却是高高在上，一副木有无人的样子。如果没有这样的人，那哪来的农民工在地铁公交上怕“弄脏”座位而不敢坐的现实？
这是对社会的讽刺。
阿q虽然是一个有经验的人，但他缺乏文化和对现实的理解。有时他像个孩子一样单纯。虽然他不知道革命是什么，但他认为革命可以比赵大爷优越。他希望得到这种虚荣心，所以偷偷地参加了所谓的革命。当然，他的下场注定是惨烈的，他被冤枉抢劫，自以为是因为革命被抓，到游街的时候，他才名字自己被判了死刑。
而前来**的观众反应更为冷淡，仿佛在看一场戏。而死后，除了为追赃而哭的，阿q就被遗忘在了这个世界。
陈白尘改编的剧本中写到：“据考据家说，阿q还是有后代的，而且子孙繁多，至今不绝……”这句话韵味深长。阿q就像一面镜子，反映着人们内心丑陋的一面。
苦难对于强者是一笔财富，对弱者却是一片深渊，这是我读《阿q正传》所领悟出来的。
阿q是辛亥革命前后生活在江南未庄的一个流浪农民。“割麦便割麦，舂米便舂米，撑般便撑船”，深受剥削、压迫和**，这本已是十分悲惨的。更可悲的是，他对这些事情麻木健忘，养成了自卑自欺的坏习惯，甚至依靠弱者发泄被欺负的不公来获得平衡。
人们习惯地称这种性格表现为“精神胜利法”阿q的性格形成于他的生活环境和人生遭遇，他的“精神胜利法”在那个时代具有广泛的代表性，不仅是阿q这样的下层农民所特有的，也反映出某些国民性。
当时的统治者面对帝国主义的侵略，面对丧权辱国的形式，仍然自称“**”，沉醉在“东方的精神文明”的安慰中，鼓吹中国文明“为全球所仰望”，这不也是阿q的“精神胜利法”如出一辙吗?再放眼今朝，社会在不断地发展，人民的生活水平蒸蒸日上，可是仍然有许多的“阿q”不学无术、游手好闲，整天怨天尤人，不求上进，慢慢的堕落成为社会负担，这些人既可悲又可怜。
“狮子的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾”。这是鲁讯用《狂人日记》来形容农村土豪劣绅的品性，赵太爷父子是当时农村土豪劣绅的代表。在小说中，他们基本上没有表现出善良，而是因为他们的财富和尊严而傲慢，因为他们的腐败和堕落而懦弱。
他们剥夺了阿q的最低的生存权利。他们自己可以妻妾成群，却以封建礼教的维护者的面目出现，惩治向吾妈求爱的阿q，当革命的风声传到未庄，他们卑谦地称阿q为“老q”，当看到革命风暴势不可挡时，他们又投机钻营，成为革命队伍中的破坏力量。
《阿q正传》是中国现代文学史上最优秀的小说之一，喜剧的外表，悲剧的内核，使读者把阿q等人的形象清晰地印在脑海中，阿q的一生是悲剧性的，他的遭遇令人感叹、令人同情。我希望我们作为中学生应该勤勤恳恳，把自己的每一天都过的充实、快乐，做一个求上进的青少年，做一个对国家有用的好公民。
摘要：在其杂文中也有多处对这种看热闹看杀头的癖好的批判。在这里，鲁迅再次用犀利的语言穿透观众的皮肉，活生生地画出观众的灵魂。
这种描写确使使文章更具批判性，使作品的主题更为深刻。然而，尽管这幅画在思想上取得了巨大的成功，但在艺术上却是败了。它不符合艺术的现实。
众所周知《阿q正传》不仅是鲁迅最优秀的**，也是中国现代文学上最杰出的**，所谓“旷代文章数阿q”。**集中塑造了一个充满精神胜利的阿q形象，这一形象不仅高度概括了辛亥革命时期落后农民的共同特征，而且概括了当时整个中国人的某些人性弱点，揭示了国民的劣根性。无论从艺术概括的深度和广度来看，阿q的形象都高于中国现代文学的所有形象。
另一方面，其塑造形象的方法也是相当高明的，其精当的环境描绘，精彩的对话描写，深刻逼真的心理表现，冷峻峭拔、含蓄精练又饱含讽刺的语言都让人赞叹。可以说，《阿q正传》已经成为后人难以逾越的一座高峰，它的很多方面都是今人学习的一个典范。
但是，就像光芒四射的太阳也难免有黑子一样，《阿q正传》也不是白璧无暇，在它第九章《大团圆》的最后写阿q临刑前看到众看客的眼光的一段心理描绘，在艺术上就存在明显的硬伤
。当阿q看到那些等着为杀人喝彩的人们，作者这样写到：“这刹那中，他的思想又仿佛旋风似的在脑里一回旋了。
四年前，他在山脚下遇到了一只饥饿的狼。他会跟着他吃肉。他那时吓得几乎要死，幸而手里有一柄斫柴刀，才得仗这壮了胆，支持到未庄；可是永远记得那狼眼睛，又凶又怯，闪闪的像两颗鬼火，似乎远远的来穿透了他的皮肉。而这会他又看见从来没有见过的更可怕的眼睛了，又钝又锋利，不但已经咀嚼了他的话，并且还要咀嚼他皮肉以外的东西，永远是不远不近的跟他走。
眼睛似乎是一只眼睛，在那儿咬了他的灵魂。”
对于看客，鲁迅是铭心刻骨、深恶痛绝的。在日本学医时看幻灯片，看到外国人杀中国人，而其他中国人在围观，脸上现出麻木的神情，那一镜头极大的刺激了鲁迅，并在他心里定格，他认为，“凡是愚弱的国民，无论体格如何健全茁壮，都只能做毫无意义的示众的材料和看客”，而自己的第一要做，就在于医治他们的灵魂，从此弃医从文，为改造国民性而奋斗。对于看客内心的阴暗丑陋鲁迅在多篇作品中都有揭露和抨击，在《药》中写华老栓去买人血馒头时，那些看客的丑态是：
三三两两聚集，又围成半圆，脖颈伸得很长，仿佛多鸭，被无形的手提着了似的；在《祝福》中作者写人们的那种生了蛆的同情是，跟着祥林嫂围观祥林嫂来一遍一遍地听她阿毛的悲惨故事；在**《示众》里，鲁迅用整篇**来揭示看客内心的阴暗；在《阿q正传》的前文写阿q的丑陋是，从城里回来向别人大谈其杀革命党的见闻，嘴里还津津乐道着“杀头，好看！好看！”在其杂文中也有多处对这种看热闹看杀头的癖好的批判。
在这里，鲁迅再次用犀利的语言穿透观众的皮肉，活生生地画出观众的灵魂。这种描写确使使文章更具批判性，使作品的主题更为深刻。然而，尽管这幅画在思想上取得了巨大的成功，但在艺术上却是败了。它不符合艺术的现实。
1、 有了阿q的精神境界，他就不会有这样的想法了。阿q是个充满精神胜利的善于自欺欺人的麻木又糊涂的小百姓。以前且不说，就是在决定自己生死的画供时，尚且不知道怎么回事，还懵懵懂懂地立志要画得圆，直到走向刑场，他也没能像窦娥一样觉醒，只是自欺欺人的高叫着“再过二十年又是一个”，连对这个害他至死的社会的最起码的痛恨都没有。
阿q太可悲、太可怜了。可悲又可怜的阿q怎么会突然产生了深刻的思想，对看客产生了入木三分的认识呢？阿q不也曾是一个看客吗？
不要说阿q，即使是能对当时社会的黑暗有一定认识的比较清醒的知识分子，又有几人能认识到看客内心的丑陋与阴暗呢？这段描写显然不符合阿q思想的真实，是作者鲁迅写到这里再也忍无可忍，于是将笔锋一转，借阿q的联想对看客极尽揭露与鞭挞，是作者用自己的思想代替了阿q的思想，这显然是文学创作的大忌，在艺术上是失败的。
二、即便阿q有这样深刻的思想，即便这种联想的内容对于阿q来说是合理的，但在当时的情况下，一个走向刑场就要被枪决的人，也决不会再在内心对看客表现出那样的痛彻骨髓的憎恨。他可能恨那个冤枉他的所谓革命党；可能依然记恨假洋鬼子不准自己革命以至于落到今天的结局；可能不敢让王胡知道这个笑话；他还可能自欺欺人，以为未庄有人敢杀人，我阿q敢杀人，就心满意足地去死；当然，更可能的是你什么都不想想想，而只是临死前的恐惧。总之，无论如何，在临死前的最后时刻，他是不会单单联想到看客怎么样的。
作者的描述在艺术上也被歪曲了。
也许这一切作者都知道，但写到这里，作者对看客的憎恶已经难以用理性来控制，也别讲阿q有没有这么深刻的思想，也别讲在此刻有没有可能去作如此联想，反正即使犯忌，即使做出艺术的牺牲，也要把自己锋利的匕首投枪掷向看客了。也许在这里，作者没有办法解决思想与艺术的冲突，所以他不得不放弃艺术，寻求思想。尽管《阿q正传》存在这样的艺术缺憾，但我们还是能够理解作者的良苦用心的。
再说，毕竟瑕不掩瑜，即便如此，《阿q正传》仍不失为我国现代文学上最优秀的**之一。
“哀其不幸，怒其不争”是作者对阿q这个人物的描述，也是后世读者最大的感触。也许是应了那一句“可怜之人必有可恨之处”吧！
阿q是一个社会底层的人，没有任何家庭背景或固定职业。给别人做短工，没有任何的存在感。受尽欺辱，受制于现实，却也没有反抗现实的毅力。
他衣衫褴褛，没有影子。他的被子、毡帽和衣服都被抵押了。我想知道如何评价他的行为才能生存？但他还是可以去酒吧喝酒，但他还是会去当钱？现实固然不够完美，可没有反抗过，怎知它真正模样？
阿q精神总是或褒或贬的出现在我们生活中，可我如果没有读过《阿q正传》，我或许会以为那时一种不屈不挠、坚持不懈的“打不死的小强”的精神，可读过文章的我才知道那是一种可悲又可笑的精神。阿q精神的主要内容是独特的精神方法，它欺软怕硬，传递痛苦。
阿q总能在自己的假想中制胜。当他被店老板打时，他很不爽，可当过十几秒后，他一转身，便说是“儿子打老子”，以此来安慰自己，然后高高兴兴地跳着走了。当别人要他承认是人打畜生时，他就自轻自贱地承认：
“打虫子，好不好”？但他马上想：他是第一个可以自卑的人，所以他又赢了。
他总是以自己独特的思想为第一，在别人没有他的时候安慰自己，从而赢得精神上的胜利。
他的欺凌弱小，欺软怕硬也是被作者体现的淋漓尽致：当他遇到无法抵抗的对手时，他便求饶，然后将自己所受的委屈转嫁给比他弱小的人。他以自我麻醉的方式生活在自己的世界里，但他无法完全面对自己被压迫的悲惨处境。
所以，他不会反抗，不会追求更好的生活，改变自己的现状，只是在自己的舒适区混日子，要被动！
无论何时，总少不了阿q精神的人，但更多的是温暖，善良的人。只愿每个人都能积极向上，乐观待世。生活总会有不如意的地方，我们应该正确对待，面对现实的不如意，更应该乐观进取，取得优秀的成绩，来反抗现实，而不是生于底层，满足于平淡无奇的生活！
伟大的鲁迅先生曾经说过：“不满是向上的车轮，能够载着不自满的人前进。”这句箴言可以说是鲁迅先生对几近被黑暗完全笼罩的旧中国的最后希望了。
他希望中华民族的灵魂觉醒，变成永动机的车轮，带领人民、国家和民族冲破腐败的桎梏。而鲁迅的这一点**可以说是使当时的整个社会开悟了。这部**便是《阿q正传》。
《阿q正传》是鲁迅先生于1921年至1922年所撰写的第一部也是唯一一部中篇**，《阿q正传》以辛亥革命前后的未庄作为历史舞台，以生动质朴的文笔描绘了当时被封建落后文化所支配的社会黑暗现状，创造了阿q这样一个自尊自大、自欺欺人的卑微人物形象，并通过阿q一生悲惨的遭遇批判了当时中国社会的封建、保守与腐朽等社会特点，强有力地揭露了当时中国人民的劣根性以及封建礼教给人民生活造成的沉重伤害，并希望能够以此来唤醒中华民族的反抗与革命精神。
我细读《阿q正传》之后，感慨万千。因为书中封闭落后的乡村环境，以及人与人之间关系的塑造，让我深深体会到当时腐朽落后的社会。像阿q、赵大爷、王胡这样的普通人，他们的生活并不平凡，却有着最悲惨的命运。
他们都生活在社会的底层。他们需要身边的人和社会的同情和关心。但在缺乏真诚和爱的旧中国社会，人们只会给他们侮辱、歧视和冷漠。而最让我感到寒意的是，即使他们都处在水深火热之中，深受生活的压迫，但他们彼此之间同样也是缺乏真诚与同情，对于与自己有着相似命运的同类人采取的则是一种漠视，甚至通过欺辱弱者的方法来宣泄自己对命运不公的愤慨。
所有这些都让我知道社会是多么残酷，人们的思想是多么封闭和扭曲！这也难怪鲁迅先生发出：“勇者愤怒，抽刃向更强者；怯者愤怒，却抽刃向更弱者。
”这样的心声了。
《阿q正传》中除了让我深刻认识到了旧中国的腐朽黑暗之外，最让我印象深刻的，则是阿q所独有的“精神胜利法”了。阿q在书中说过这样的话：“我先前比你阔多啦！
”以及“我的儿子会阔得多啦！”但就从阿q在书中的遭遇来看，他先前不见得有多阔，而他的儿子甚至都不知道是否存在。这就是一种典型的“精神胜利法”，总是拿着从前和未来这样虚无的事情来与掩盖现实的不幸，而更让我吃惊不已的是，阿q甚至以此为荣。
然而，这是一种鸵鸟般的心态。当你遇到困难时，你只会逃避，而不是真的想去打破这个问题。但是他内心充斥着的自尊自傲，一次一次的在众人的起哄下开始走上进赵老爷家强调他的赵姓和调戏小尼姑等不归路的悲剧，他考虑要不要做事情的标准就是别人会不会高看他会怕他。不难发现，鲁迅先生就是想通过阿q的“精神胜利法”去揭示中国国民性格的怯弱本性。
这也让我不禁联想到了如今的现实。我们或多或少也会有那么一点“精神胜利法”，不愿意正视自己的真实处境，把快乐寄托在未来的不确定中，沉浸在虚幻的刺激中，以他人的看法来认识自己，以他人的肯定来肯定自己。但生活在自己的世界里解决不了自己的问题。你梦中的幸福总是转瞬即逝。
如果不管什么坎都***自我麻木来解决，我们也会把自己的生活引上浑浑噩噩，得过且过，听之任之的状态。
鲁迅先生说：“要在文化上有成绩，则非韧不可。”我们应当要牢记鲁迅先生的这句警示，我们需要乐观的精神力量，但也谨防故步自封的陷阱，要时刻反思并改进自身的问题。
要始终以强硬的态度工作，努力学习，不断进步。既然不甘，那就行动，做个空想家不如做个实干家。
高一（8）班黄东星
《阿q正传》看完了，阿q的形象便印在我的心中。鲁迅在文章中想表达的东西也或多或少地进入了我的脑海--
阿q是一个被那个时代抛弃的人。他既骄傲又谦虚。被别人打时，自我安慰想：“是儿子打老子。
”阿q的自我精神**可谓世间第一。同时，他瞧不起那些认为自己不如自己的人——王胡和小d。
阿q是悲哀的。阿q不懒。他靠自己的劳动获得食物；阿q也有一个梦想。他想要一个女人和一个家；阿q想有名望和地位，但他在别人心中总是卑微无足轻重。
有人说阿q有反抗精神，因为当人们在城市里进行革命时，阿q也很自觉地参与其中。有人以为自己像阿q，坐着阿q的行为坐下。也有人说阿q是封建思想的集合体，应该被时代抛弃。
这是当时人们的想法。鲁迅的文章深刻地揭示了这一点。他写的阿q是成功的，他也是成功的。我们已经远离了鲁迅的那个年代，阿q精神的“代入法”似乎依然可行。
一个胆小的人受到了别人的欺辱，口上虽然不敢说，但心中一定是愤愤不平，早将那人骂的狗血喷头、体无完肤了。一位**内的干部受到了上级的批评，心中也一定是敢怒不敢言，心中想：“总有一天，你“下”了，老子“上”了，栽到我手里------”心中如是想着，便多了一分慰籍。
阿q的“造反有理”似乎也在现今盛行——某某学生，看到老师吸烟，而自己却受到了老师的管制不准吸烟，便觉得这个社会不公平！不平等！有些成天泡在迪斯科舞厅和网吧里的瘾君子，把颓废当成美丽？！
“这是一个什么样的社会？！”“这样的社会不如隐于其中！”
可笑却又顽固的阿q精神依然存在，在少年人中------
鲁迅是中国伟大的作家、思想家和革命家。他为世人留下了许多精神佳作。《阿q正传》便是其中的一篇。我饶有兴趣地翻开这本书，开始走进阿q这个悲剧人物的内心世界。
在鲁迅的作品中，阿q受到以赵太爷为代表的封建势力的剥削和压迫。他的社会地位低下，生活悲惨。在他的身上有中国旧式农民安守本分，任劳任怨的优点，也有思想保守、认知愚昧、意识狭隘的缺点。
阿q是千千万万贫苦大众中的一员，他对革命的认识模糊，直到辛亥革命风起云涌，他看见赵太爷等一干欺软怕硬的封建统治者威风扫地后，才开始向往革命，但他在思想上并没有真正认识革命的意义，并继续用他那可悲可笑的“精神胜利法”来安慰自己，根本不承认自己迷信，陶醉于幻想的自尊中，或通过转嫁屈辱而得到心理上的满足，自轻自贱。当这些都没用时，就自欺欺人，把失败变为精神上的虚幻胜利。这一点，阿q至死都没有醒悟。
鲁迅先生借阿q的“精神胜利法”，批判了那个时代在思想上没有觉悟的中国人，认为这是中华民族觉醒与振兴的最大障碍之一。
阿q想参加革命，却不得其所，反而成为革命党和封建势力妥协的牺牲品，被送上了断头台，落了个“大团圆”的下场。阿q的结局就像辛亥革命的结局，阿q自己的悲剧也是辛亥革命的悲剧。**正是通过阿q的结果，才揭示了辛亥革命的不完全性。革命失败的一个重要原因是没有充分发动和依靠农民。
读完《阿q正传》后，我的思绪仿佛回到了清朝末年，我看到了当时农民群众悲惨的生活景象；看到了革命党人前赴后继冲锋向前的壮烈场面；还看到了一部分像阿q这样没有觉醒的中国人
初一:刘昕辰
读《阿q正传》有感
----鲁迅先生笔下的现实
读罢其书，掩卷长叹。仿佛从此书中读了人间疾苦，又好似从此书中看得世间百态。便有万分思绪，想从笔尖喷涌出。
鲁迅通过阿q的形象，生动地塑造了中国千万贫困农民的缩影。通过对人物的心理描写，生动地突显了社会压力下扭曲的心灵和人生观。先生的文章充满对社会的批判性。
一个又一个鲜明的特点是对封建主义的呼喊和指责。鲁迅以笔为刀，独自和社会的黑暗战斗。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。
先生用笔“画”出了一生凄苦的祥林嫂，“画”出了**妄想症的“狂人”，“画”出了讨人可怜的孔乙己。这些人物无一不是即可怜，又可恨，又可笑。以至于有人每读一遍便哈哈大笑，有人每读一遍便泪流满面。
他作品中的现实是由人物创造和批判的。读人，便是读过去。正如“一千个人心中就有一千个哈姆雷特。
”每个人对于这种“现实”的看法都是不同的。无论认为它凄惨也好，灰色也罢，总之那是不幸福的，该被批判的现实。其中，有来自上层阶级的欺凌，有来自**的剥削，有来自他人的压迫，有来自命运的无奈。
从先生的字里行间就可看出对那时社会的不满，就能看出那些“彷徨”人们发自心底的“呐喊”。这不是“一件小事”这是那时人们所需要的“药”，在“端午节”回到了“故乡”，那“鸭的喜剧”终究还是不能忘。“头发的故事”上演“在酒楼上”，“幸福的家庭”抱着“兔和猫”看着“白光”。
“孔乙己”在“风波”中嗤笑着那“狂人日记”。“社戏”依然是锣鼓声响。“补天奔月”“大禹理水”“老子出关”困难重重。
放了青牛，依了“非攻”，“铸剑”之仇还是不能报。“起死”回生的人呐，点起那黑暗中的“长明灯”吧。“伤逝”的“兄弟”啊，不要再做一个“孤独者”了，“采薇”之心并非人皆有之。
不食周粟，不顾红尘。“高老夫子”的牌风还是不顺。眼见着“离婚”的“协议示了众”。
心中蓦然明白，我竟在书里。
“笑贫不笑娼”是中国人的痼疾，其实人们的劣根性是很难去克服的。因为我们受惯了懦家思想的束缚，脑子里充满了过于平和甚至懦弱的思想，以至于在社会重压下，我们不敢展现自己，不敢去做第一个“吃蟹的人”。“不屑于”承认自己不如他人。
这也是中国人的痼疾。
“人争一口气，佛争一柱香”。如果不去争求，就谟同于死亡。先生的书中“刻”出了许多人们的心灵痼疾，以至“医药不能救中国人”。
这亦是现实的悲哀。“不蒸馒头争口气”只有冲破旧思想的束缚，挣脱那些封建糟粕，才能拯救“我们自己”。
“没有吃过人的孩子，或者还有？救救孩子……”是鲁迅对于时代最深切的呼唤。救救孩子，救救“现实”。
阿q是悲哀的。他被别人打时，他自我安慰说：“是儿子打老子。
”他的“精神胜利法”可谓天下第一。他并不懒惰，他是靠自己的劳动获得食物的；阿q也有梦想，他想有一个家，享有名声、有地位——但他在别人的心中永远是卑贱、微不足道的。一个胆小的人受到别人的欺辱，嘴上虽然不敢说，但心中一定是愤愤不平，在背后说那人的坏话，将那人骂得体无完肤了。
阿q正传读后感（二）
发生在阿q身上的，不仅是一个特例，这是农民的典型，是当时风雨飘摇时期中中国人民的典型。当时，中国人民沉迷于过去的记忆和对未来的过于美好的憧憬，对革命的认识仍然模糊不清。作者就是借阿q的悲剧，来揭示长期存在于中国人民内心的封建恶***根性，也借此来唤醒“沉睡中的人们”，为他们开启一扇窗，让黎明的阳光照亮他们的双眼。
这大概也就是《阿q正传》经久不衰，被传颂为“鲁迅最好的作品”的原因吧！
阿q正传读后感（三）
鲁迅高度真实地描绘了辛亥革命前后中国农村的面貌，为阿q提供了一个典型的环境。尤其是，鲁迅深刻反映出辛亥革命党人在进行革命的过程中，始终没有意识到农民的革命要求和力量，没有去启发和发动他们，终于被封建势力篡夺了胜利果实，而没有发生真正的变革。正是在这种情况下，阿q最终被所谓的革命**诬告为抢盗，并被拘押在法院，结束了他的悲惨生活。
阿q正传读后感（四）
这无疑是20世纪中国最伟大的文学作品之一，主人公阿q是20世纪历史上最成功的人物。在短短的九章几十页的时间里，他用这样的形象描绘了中国人的自卑。阿q着实像极了我们现实中的有些人，再反省一下自己，我们会发现自己在很多方面也像极了阿q。
阿q正传读后感（五）
阿q，鲁迅作品中的悲剧，广泛存在于中华民族的各个层面，展现了现代中国民族麻醉的灵魂。
“哀其不幸，怒其不争”，国人啊，不要让鲁迅先生对我们失望！自立、自主、自强，让我们挺起腰杆做人，争取自己幸福的未来！
摘要：《阿q正传》对中国人卑劣国民性进行了深层次、多角度的揭示，反映了鲁迅改造国民性以求“立人”的思想。
关键词：《阿q正传》；改造国民性；层次；角度
中图分类号：i210文献标识码：a品号：1006-026x（2012）07-0000-01
《阿q正传》作为一部经典作品，在中国现代文学史上有着重要的地位。自从其诞生以来，“阿q”就成为某一类人的代名词，成为人们沟通的重要话语资源。它不仅全面深刻的表现了鲁迅一贯的“改造国民性”思想，而且对此进行了现代文学史上独一无二的观照，明显区别于同时代作家的“政治批判”与“文化批判”，因而具有重要的文本意义和思想资源意义。
经典作品的一个特点是具有无限的、开放的阅读期待。不同的读者对同一部作品会有不同的感受与理解，也就是我们通常所说的“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”，这些个性化的解读不但给读者自己以审美愉悦，最终也构成一部文学作品丰富的接受史。由于特定时代都有特殊的审美期待，因而对《阿q正传》的解读也就出现了鲜明个性化特征的阐释。
按有的学者分析研究，《阿q正传》大体可以从三个层次把握，即“国民性批判”、“阶级分析”与“人类学内涵”。但我们注意到，建国后直到八十年代之前，对阿q进行阶级分析的所谓马克思主义批评大都流于公式化，为了政治上的需要而做出许多歪曲的揭示，最终导致《阿q正传》变为政治阐释的话筒（虽然实际上这种分析方式仍有很大的合理性）。另一方面对《阿q正传》进行人类学内涵分析的研究认为，阿q面临着人类生存的种种困境，他的“精神胜利法”是别无选择的选择，甚至无可厚非，但他又的确在这种自我逃避中进一步走向人生的深渊，因而《阿q正传》表达的是一般人的困境与人的悲剧命运的主题。
这种研究表明人们对作品的阐释态度更加开放和宽容，但是这种阐释夸大了阿q身上普通人性的弱点，同时又忽略了《阿q正传》中“中国人”这一国民性特征，这使得《阿q正传》的主题研究有同整部**割裂的嫌疑（虽然这种解释能让人开阔视野，并与二十世纪人类的生存处境有极大的契合之处）。
