2023-08-14 18:01:53 来源：1569下载站 作者：小何
如何查找作品的读后感范文呢？最近我读了作品这本书，越读感触越深，经常会悟出许多的道理。这里推荐大家亲自动笔写一篇读后感，这是一篇非常优秀的“挪威的森林读后感”网络文章大家一定要看看，阅读本页后你可能会有新的启示和领悟！
读后感
温昊管理学院
***这本书我是经一些朋友介绍的，而且听说是畅销**，再者在此之前村上春树的大名早已如雷灌耳也看过一些关于它的评论，基于好奇心理我也找来看了。一开始，我觉得没什么特别的，情节也没那么丰富，就像一般的爱情一样。但是，越往下读时，感觉就开始不一样了。
尤其是玲子诉说自己一生的经历时，感觉更有点《一千零一夜》令人欲罢不能。除了情节的吸引力，作者的写作技巧也是本书的精髓。别提幽默的句子了。我们年轻人特有的表情还有另一层亲密。因为村上的语言一直深深的烙印在我的心中，有段时期我看村上的东西更喜欢用“村上的语言”而不是用村上的文字、村上的作品或者其它的什么来表示，我也因此而重复看了此书多次，以至以后又看了许多遍，就象书里的渡边一遍又一遍的读《了不起的盖茨比》。
村上的语言可以让我幻想某种东西，看完《挪》后我一直在寻找beatles的同名歌曲，但至今没有听到，其实也没有去疯狂的寻找，因为我感觉自己在听到后可能会失望，村上的描写已经给了我对这首歌曲的最完美感受，当梦里的幻觉在迷雾中渐渐形成了轮廓后，会失去那种虚幻的美吧……就象自己在把心中的构图用色彩反映在画板上后总会很失望……那首歌在我没有听到之前已经不是简单的一支**了，那是一个感觉的诠释，是一个永恒的变幻着的只有用心听到的现象，引用村上的话“如一缕古老的光照滑泻在时光的斜坡上。（寻羊）”这种东西只能试着去体会，而不可能活生生的摆在眼前吧，美就在于似真似幻、似懂非懂之间吧。村上春树的另一个吸引我的地方是对人物心理、情感和语言的描写。通过描写渡边的心理感受和人物各自的话语，将《资子》和《绿子》的人物形象和思想精妙地展现在读者面前。
直子通常会慢条斯理的说话，一边说一边寻找最恰当的词语。绿子的话语无时无刻不在显示着与直子截然不同的一种性格，她想到什么就说什么，更多的时候是脱口而出，《挪》中把我逗的最开心的话是出自绿子的口中，是绿子和渡边去看**电影时，绿子问到男人看这种电影的生理反应，然后她说：“那么说，那样的镜头一出现，这里所有人的那东西全都一齐竖起来喽？
三十条或四十条，齐刷刷地？想到这点，不觉得有些不可思议？”那时我看到便笑的前仰后合，泪珠飞溅，不知道国人的女孩子如果这样的发问，被问的对象是不是要喷饭？
但绿子这样的话语却把这个女孩子的性格特点诠释的很透彻。另外一个印象深的话语是渡边初见绿子说疯话时嘟囔的“得，得。”
除了村上的语言，书中的生死观也让我深思。有些人的记忆会永远活在心里，快乐或痛苦，尤其是痛苦的记忆会让人记忆更加清晰。痛苦的长度比灵魂中快乐的时刻更令人印象深刻，因为快乐使人快乐健忘，痛苦使人不断思考。
这是我读过《挪威的森林》后，所理解到的一些东西。村上书中的死亡是生命的一部分。主人公渡边害怕死亡，甚至死亡。也许他通过朋友的去世，对生活过程有了深刻的体会。所以他的眼中，
死亡才显得是那么凄凉美丽。这样当他以后带着灵魂升入天堂时，他会想：“我在人世的那一生，总算是没有白活过。
”。人们总是应该发自内心的恐惧，比如法律、疾病、死亡甚至上帝，这样世界才更可爱。书中多次提到人物的死亡，其中最让我印象深刻的是绿儿子父亲的去世。
绿子的父亲病死后，绿子和渡边有一段象是讨论安乐死的对话。通过绿子的口，表达出对于生死的看法。绿子的父亲得癌症死后，绿子姐妹俩冒着亲戚的指责，在父亲的丧礼上并不哭泣流泪，而在和渡边的对话中，也表现出对父亲的死很轻松的心情，似乎对父亲的过逝漠不关心，但是读者不要忘记在书中的前几节，通过邻床照顾病人主妇称赞绿子的话，可以体会绿子对父亲的关心体贴。
人的感情不一定全都在外表语言表现出来，感情真絷的人更会把它藏心底，而用行动来证明。绿儿对父亲之死的态度也表达了他对生活的看法，即人们在痛苦中无助的挣扎，没有乐趣和希望，没有生活质量，为什么不勇敢地面对死亡，这是对死者和生者的一种解脱。这是一种对生死的真情告白，死去的人好好安息，活着的人好好活着，一点也没有半点虚伪的成份。
对一个人来说，活着的时候应该好好对待他，善待别人，善待自己。对死亡有自己理解的人，对生命的渴望会更深。
**中绝大部分内容写的是渡边上高中的事情。我不认为高中生的抑郁和孤独能通过性的方式得到缓解是件好事。（看来我是老了，呵呵）。
物理宣泄只能缓解暂时的困惑，但不能完全摆脱抑郁。相反，它将形成依赖。就像不能忍受疼痛的人用药物止痛一样，也不能从根本上解决问题。记得当年歌德写《少年维特之烦恼》之后，有很多的年轻人向维特学***自杀。
看来文学的导向作用是不可低估的，那么我们的文学评论者在极力抬高这部作品的价值的时候有没有考虑过它有可能会引起的负面效果？渡边是不是一个好学生当然没有固定的评价标准，但一个学生被父母送去学习的心态并不集中在学习上，所以他不放告诉父母不要再浪费辛苦赚来的钱了。所以从这点来看渡边的苦闷极不成熟，完全是一种青春期综合症了。
我想这里的许多都者已经过了青春期。想想你是怎么来的。难道你也有过和渡边一样的经历吗？我在前文中说：
当一个人害怕现实社会而无法逃避时，只能选择死亡。直子是这样做的。当然，渡边没有这么做。他出去玩了一个月。那是一次逃跑。
后来又回来了，这却不是逃避。所以归根结底还是上面那句话。
在语言的运用上，《森林》、《亲密接触》对于我自己来说，都是很好看的**。但是《森林》比《亲密接触》耐看许多，我想这是因为《亲密接触》只是写爱情，而《森林》在爱情之外还能给人许多东西吧，毕竟我们歌颂伟大的爱情时间久了，还是须要吃面包的。《森林》中的渡边，生活大日本七十年代未，很惊异地感觉到那时的日本，竞然十分的富有，在物质上，有二部车的家庭还算是一般的家庭，并不富有。
从人的角度看，中国在精神的物质欲望、思想的开放性和通识教育方面至少比日本落后二三十年。从历史的角度看，自从日本明治维新以后，中国一直落后于日本，中国还是国歌中所说的，‘中华民簇到了最后的关头’，中国人还是要前进、前进，不断改造中国，改造中国人自己。**渡边是一个自由和矛盾的人。他想自由地享受生活，受到生活的限制。
他爱直子和她，也爱绿子。他要和永泽出去**。然而他从不碰绿子，看似又有些矛盾，其实这是人性的一种表现，青春的一种表现吧。年轻时没有干过荒唐事的一生，成熟以后更会经不住**去干荒唐的事，也许人没有荒唐事的一生，是苍白的一生，会给人留下许多缺憾。
所以我不认为渡边在中国共产党的荒谬行为在道德上被贬低，尽管我不喜欢这种生活方式。那一方面是当时社
会风气使然，从另一方面说，这也是人生的探索，寻求什么是对的，什么是错的。‘人是万物的尺度’，不要求人人都活得很高尚什么的，最少在不损人的情况下，自己过得更加快乐些，更加自由自在些。人们生活在这个世界上的富人很少，他们大多是穷人，用神密的色彩来解释这就是人类的生活。
人的富贵贫穷即然是天注定，但我们至少还会有决定生活的权力，用一种平淡乐观的态度去生活，活着体验生活的过程，这也就是人生活着的目地。渡边的生活中，一边是直子的死亡气息，一边是绿子的青春朝气，强烈的对比，所以才会有死是生的一部分的叹息，面对死才知道生的可贵，才会更加珍爱生命，享受生活。
总之，这本书给我的不仅仅是语言上的好处，诸如幽默的词语.丰富的情节.华丽的语句......而他给我的更是对生命的思考，对人性的看法。
如果按照木月和直子的关系,那我又要质疑和大头的关系是否真的是爱情呢?这是一个问题,却无法给一个真相,最后绿子也和我走到一起了,他们应该没有性上的障碍吧,所以那应该也是爱吧,如果对每件事情都有一个完美的纠结,也许整个人生的态度就是错的,如果没有接受人生来就是不完美这一事实,那么无论如何都在围绕一个圈圈绕着,所有的一切都是徒劳.
书读了一半,有一些激动的感觉,围绕着小房子转了好几圈,整个人仿佛都美了起来,有自信了不少,幸好我是个会读书的人,同样的,在高中那会看这本书,却什么东西也没看进去,看来我不是个聪明的人(这点我早应该知道了),无论未来我的小孩会像我还是像他,应该都不会是那种先天聪明的人,好处是普通人善于将自己放在一个低位置,活的不会太辛苦,也不会过早对人生失去信心,为了避免走我的弯路,要多多推荐他看一些有想象力的书籍,也希望让他背背诗歌之类的,受点系统的训练,在这方面,我显然是欠缺的很,幸好不算晚醒悟过来.
关于书,还记得一些话,比如作为我戒了烟,理由是不愿意被某种东西给束缚了,和我的三天化妆两天偷懒应该是一个原理呵呵,再比如我是一个兼具善良和冷漠的人,村上书的主人公似乎都是这样一种人,也许和村上本身很像吧,非常喜欢这样的人,只可惜现实中真少.不过书中的主人公,出现的那些关键的人物,我真的都挺喜欢的,包括那个敢死队,他突然有一天失踪,也让我有了不少的感叹.一本书的**还没有一个腮红高,作为一位世界级的作家,有理由将书抬高至天价,就像那个爱丽丝梦游仙境的too faced的眼影书一样,如果是那样,我想我会忍痛掏钱收藏的,不过,好作家没理由想这些事情,作为一个明眼的读者,也不会那些化妆品fans之类的人可以那么容易就被诱导,作家的诚意读者很容易就看出来,这样一思考,事情又绕回了原点,即书应该就是这么个亲民的**吧,这样更多人有机会接触到好的文学作品,比起曲高和寡,阳春白雪更值得赞颂,在民间,应该也会很多潜伏着的草根作家,哪怕他的正经时间只是个搬运工也好,每个人都有其敏感的时刻,一想到这里,心情就异常明朗起来. 《
村上春树的《挪威的森林》，相信很多人都看过，没看过也听说过，没听说过至少频繁地看到“挪威的森林”这五个字！。说出来也不怕见笑，说是我的藏书库，事实上我的书屈指可数。近年来少去逛书店了，自然家里书架上的书目不见增多，跟着就是自己脑海里对书本知识的容量也不见增多。
对于这种情况，我的解释是工作忙，没时间。而实际上你问我工作忙吗？：）我可不可以保留这个问题的回答权？
我想我还是保留，至少保留一份大家不知的所谓神秘感！？故且不论这个问题吧，看看我这本春上村树。
我看书一直是喜欢有序的，那样可以从序中了解整本书的大至内容，同时也可以知道一些作者在创作时的一些背景或是心理状况。这本书却没有，翻开菲页就只有一张目录，一共五个小小说，自然《挪威的森林》是排在第一位的。
37岁的我端倾盆大雨在波747客机上。庞大的机体穿过厚重的夹雨云层，俯身向汉堡机场降落。11月砭人肌肤的冷雨，将大地涂得一片阴沉。
使得身披雨衣的地勤工，呆然垂向地面的候机楼上的旗，以及bmw广告板等的一切的一切，看上去竟同佛兰德派抑郁画幅的背景一般。罢了罢了，又是德国，我想。
飞机刚一着陆，禁烟字样的显示牌攸然消失，天花板扩音器中低声传出背景音乐，那是一个管弦乐队自鸣得意演凑的甲壳虫乐队的《挪威的森林》。那旋律一如往日使我给以自己。不，比往日还要强烈地摇撼着我的身心。
……《大林和小林》读后感
文/王文舒
2006年11月23日，星期四
最近，我们的班级读书会交流了《大林和小林》。故事讲的是，斯大林和小林没有父母后，他们外出打工谋生。他们在路上遇到了怪物。为了逃跑，他们逃跑了。小林来到四四格打工，吃了不少苦。最后，他们杀了四四格。小林心地善良，工作勤奋，后来当上了火车司机。
大林贪图荣华富贵，成了巴哈的干儿子，一天到晚，不劳动，饭来张口，衣来伸手，最后饿死在富翁岛上。
这本书真有趣。它向我们展示了各种各样的人物。除了善良勤劳的小林和财大气粗贪婪的大林，还有四四个人物，鳄鱼小姐、乔乔、怪兽等等。看完这本书，我想：大林和小林的父亲说的很好，一个人得工作。
小林最初在四四格那里打工，虽然吃了不少苦头，但是，他学会了做工，并且和乔乔他们力争反抗四四格的虐待，最后打死了四四格，自己学会了**车，帮助人们运粮，生活的很快活。而大林游手好闲，什么也不干，就连吃饭还得有众多的人帮忙，最后胖的走不动，没有一点自由，也没有劳动能力。当他飘到富翁岛上的时候，只有等死了。
我想对大林说：大林，你爸爸说的对，一个人总得干活，只有通过劳动换来的生活才是快乐的。
《挪威的森林》读后感字
当我合上书，厚厚的一本书哗哗啦啦像树叶，发出声响，只觉得有点像《小时代》，又有点像《致我们终将逝去的青春》。序言里这样评价这本村上春树的**，“我们则觉得是在读自己，是在叩问自己的心灵，倾听自己心灵的问声，在自己的精神世界中游历，看到的是我们自己。简而言之，也就是村上引起了我们的共鸣“心的共鸣”，而为什么叫“挪威的森林”，我想或许是因为那首同名的歌，渡边君自述的开场，故事的第一幕。
虽然，并不知道的青春是怎样的，但青春是每一个人所不可或缺的思想的洗礼，只有经历了青春，一个人才算是真正意义的长大，这本书褪去了幕布上的戏剧化，向我们真实的展示了渡边君的青春，或许这就是这本书所与众不同的地方。
在一个喧闹的城市里，风什么时候才能带走灰尘和雾霾。回想起直子、木月和他过去的岁月，渡边也许永远难忘。那应该是他年轻时最快乐的时光。即使直子是他最喜欢的人，木月是他最好的朋友，我想他也会祝福他们。因为爱就是爱的人活得比自己好。这就是全部。是他自己吗？有什么区别？
可是想祝福时面对的只有他们两个矮矮的坟头了！而渡边君呢？从一开始，我们就应该明白，直子从来不爱自己，这样我们最后才不会这么伤心！
直子的心应该同木月的心一起破碎在月光下，只是没有人知晓为什么，木月要自杀，直子与渡边君不知不觉中的交往成了直子精神上一根紧绷的琴弦，压迫着直子的思想，渐渐促使它变成一种伤害，最后成了精神病，并没有留下遗言——自杀了！
绿子，这个女孩对于渡边君来说不应该是最适合的吧，当所有人都已经离去，哪怕连“敢死队”那样的都期盼，至少能带来一丝的温柔，像永泽，都不过是一笔青春中刺眼的彩色而已。
真的，写的或许就是那句话吧——人生有太多无奈，很多错再也法改，不是改不了，而是来不及改，来不及弥补，人生又能有几次重头再来，逝去时才发现再也回不来。
生活中正是如此，比如说《小时代》，亲情、爱情、友情，有泪友笑，有的错可以挽回，然而有的错成了莫大的伤害，有的错是因为年少轻狂，有的错是因为年少无知，有的错因为蒙蔽了心灵和双眼，就像是顾里，高高在上她也有犯错的时候，因为尖锐的荆棘缠住了高跟鞋，那双站在炫目舞厅里的高跟鞋在艰苦的行程中折断，跌倒了太痛了，荆棘的尖刺划破了细腻的**，更扎痛了那颗华丽外壳下一颗脆弱的心，混杂着泪水染红了成长青春路。人生真的有时候太无奈，错了，有时候怎么做是错的，只想知道怎么做才对，伤害太大。当走过来时，一回头期盼有一个人站在背后，因为人生孤寂，那声对不起在心中说了千万遍，或许，就会像渡边君那样感到人生无奈吧！
就像顾里说的，每个人，包括我自己，都有愚蠢的时候，所以每个人都应该有一次被原谅的权利。
找寻人生的轨迹
绿子在电话的另一头默然不语，久久地保持沉默，如同全世界所有细雨落在全世界所有的草坪上。这时间里，我一直合起双眼，把额头顶在电话亭玻璃上，良久，绿子用沉静的声音开口道：“你现在哪里？
” 我现在哪里？
我拿着听筒扬起脸，飞快地环视电话亭四周。我现在哪里？我不知道这里是哪里，全然摸不着头脑。
这里究竟是哪里？目力所及，无不是不知走去哪里的无数男男女女。我是在哪里也不是的处所连连呼唤绿子… …
小说以此作结，引人深思的同时令人回味无穷。读这部小说就像是在森林里静静地回忆过去，行走和思考的感觉是细腻、宁静和深刻的。故事以渡边的角度展开，描述了木月离去后渡边逃离到东京开始新生活，木月的女友直子找到渡边，希望在他那里得到温暖与慰藉，但因木月的死给她带来无法摆脱的心理阴影住进疗养院，最终选择自杀；渡边在东京上学期间遇到了精英式人物永泽，并在永泽的带领下通过找各种女人排解内心的空虚与压抑。
在此过程中认识了绿子，小说中唯一的一道光亮。永泽的女友，近乎完美的初美，因为无法得到永泽的爱而自杀。
整部小说的基调是沉静而忧伤的，但在几乎每个人的不正常生活过程中，似乎都蕴涵着深刻的哲理。小说中的每个人物都是无奈的：渡边无法得到直子的爱，绿子深爱着渡边却也深知渡边爱的是直子，直子陷于木月的死中无法自拔，永泽对于精英化的人生的追求使他无法与任何一个女人结婚，即使他也深爱着初美，初美希望用自己的爱与美好感化永泽并与他幸福的生活但终究事与愿违… …但在这些无奈与悲伤中，每个人都在找寻着自己的生活轨迹。
直子希望利用渡边的温暖和爱，走出木月之死的阴影，过上正常的生活，但她深深地沉浸在自己的世界里。正如她追寻着那口森林中的井，虽然跳下去便会陷入无尽的孤独中最终死去，但那样便可与外世永远隔绝而这正是直子对于自我世界的追求。在追求自己的过程中，直子也封闭了自己。最后，她只能走向死亡。只有死亡才能让她永远和木月同龄。只有死亡才是她的解放。
至于渡边，虽然他对现实有很多不满和无奈，但他总是默默承受。面对现实，他没有像木月一样选择死亡，而是勇敢的活下来，勇敢的爱直子，用爱来温暖她，他没有像木月一样抛弃直子，他永远不会；面对永泽的世俗化，他选择按照自己的方式生活，追求自己想追求的，遵从内心的想法，追求自己所爱，在最后经历了失去爱人的痛苦挣扎之后勇敢的走向绿子，虽然有些许迷茫，但他仍然在这‘一切的一切之后找到了自己人生的轨迹，并向着它勇敢前行。
《挪威的森林》是村上春树的代表作，故事发生在1968年，那是世界**的周期，而在日本机动队捣毁壁垒逮捕了里面的学生，并且这样的事哪所学校都概莫能外并非独家奇闻。学生昨天罢课、朝校长竖中指、反战，高喊“返还冲绳，保安粉碎，战争胜利。”今天却乖乖走进教室，也许明天就会像他们曾竖过中指的校长那样工作，这对梦想与未来的残害是致命的远甚于坦克和机动队。
这一代人的状态捷克总书记概括的淋漓尽致：“他们是被历史包裹的一代人，却愚蠢的以为自己是在改造历史。”
这本略带忧伤，整体风格舒缓的爱情**展现了20岁年轻人对爱情和生活的彷徨，对岁月的感伤，对未来的迷惘。村上春树今年20多岁，对这段历史有着更深的理解。**它是从第一人称的角度讲一个男人和两个女孩的爱情纠纷。
在所有人都歇斯底里的奔赴所谓革命前线这样的社会背景下男主人公渡边一边陪直子散步，一边陪绿子看电影，这是怎样的宁静的心境又该需要多大的勇气呢。
故事只要围绕木月、渡边、直子展开的。木月是孤独的，三人的相处里，他谈吐自若，好不潇洒。但除此之外他却无其他朋友，在自我感觉安全的圈子里才可肆无忌惮地体验真正的自由和快乐。
孤独培养出了抑郁，抑郁繁衍出了死亡。前一秒还与你谈笑风生地打桌球，转眼便自行了断在自家的车里，没有半句遗言。木月死后，三人行成了两人行。
渡边和直子自然而然地走在了一起。渡边爱直子，很爱很爱。一直很难懂直子为什么在无法忘记木月含着泪和渡边发生关系，并且消失。
后直子因精神病住进了疗养院，在此渡边固定的时间看望她，但她仍旧无法走出伤痛，也许她也试图接受渡边开始新生活，可她骗不了自己更不能欺骗渡边，她选择走木月的路，以死亡来解脱一切。她比木月勇敢坚强，虽然他们有着相同的性格和观念。但毕竟直子努力了尝试了挣扎过。
渡边他能成为这两个孤独者的朋友本身就是孤独的，不过他能淡然的看待一切，跟着自己的心去爱，抛开社会的一切。他是孤独的勇敢的充满同情与爱的，他没有抛弃不爱他有饱受痛苦的直子，也不愿伤害爱着他等着他的绿子，他是矛盾的，但他的爱没错。只是找不到方向。
今天我看完了村上春树的《挪威的森林》。很早之前就听说过这本书了，一直都没去看。我是一个很容易把我的感情写进书中的人，所以我很少读有深刻含义的书。
今天不知怎么突然想看了，果然今天一天我的心理都很沉重。
这本书的主要内容可以说是三个死人贯穿其中，一个死在开头（木月），一个介绍中间（初美），一个死在结尾（直子）。这给了我很大的震撼。我一直认为这是一个美丽的爱情故事，但整篇文章给我带来沉重的负担。
原来在我们这个20岁美好的年纪会出现如此多的迷茫。仔细想想我也迷茫过。现在，未来，我应该做些什么？
结果是，我什么也没想明白。从书中可以看出这种迷茫是最可怕的东西了。同时也可能带来可怕的结果，那就是死亡。
这是我一直难以理解的，这结果是不是太严重了？可是身边总是有这些事发生告诉我这并不是危言耸听。作者给出了同样简单的方法来救赎失去的青春期，即爱，友谊，逃避和幻想。这种简单而相同的方法在某些人身上获得成功，在另一些人身上获得失败。
木月选择了直子的爱和渡边的友情来自救，并获的了死亡。直子选择渡边的爱和玲子的友情来逃避，但因为她是木月的一部分，所以她对木月的死负有直接责任，木月的死没有可挽回的理由，她仍然得到的是死亡是失败。与此相对，玲子选择的是丈夫的爱情，也没有成功，住进了“阿美寮”疗养；选择了“阿美寮”的逃避，也没有成功，在这里一住八年；选择了直子和渡边的友情，并且抱着不愿在“阿美寮”待到“发霉”的决心，冲出了迷失的沙漠。
回归到了人间，取得了救赎的成功。我最欣赏的是小林绿子。她是这本书中唯一一个在这个年龄没有迷路的人。大概是成长的环境不同吧。
母亲因脑肿瘤去世，父亲也因为这病长期卧病在床，最后还是因此逝世了。在这之前一直逗是绿子和她姐姐轮流照顾父亲的。这使得绿子学会了坚强的面对着生活。
而像我们这一代的青少年，从小在相对富裕的环境下长大，又因为我国的教育情况，高中之前只为了努力读书，大学之后才发现原来与别人的交流是那么的少，却没有经验不知怎么与别人交流。生活在城市里就像无根的浮萍，孤独，虚无主义，迷茫，于是开始迷茫。一些人沉浸在网络的虚拟世界中，希望找到生活的目标。这样成功的例子并非没有，而是寥寥无几，因为网络上充斥着太多的虚假。
而有些人通过寻找爱帮助自己走出迷茫，这种方法成功的希望大一些。爱，帮助了别人，也救助了自己。前提是能真正明白爱，面对爱。
至于幻想和逃避，终究不是解决的办法。
看完这本书的另外一个震撼之处在于孤独。年轻一代较少受传统观念的束缚。他们很容易在物质丰富的世界中迷失。他们甚至不知道如何迎对现实世界的挑战。他们不再面临困难，彼此难以沟通，年轻人自我封闭，陷入孤独状态。
《挪威的森林》中的直子和她最初的恋人木月所以采用自杀的方式结束生命，无非是两人一直处于近乎于与外界隔绝的环境，随着年龄的增长，他们更无法同纷繁复杂的外界沟通。在发现自己无法融入现实生活的时候，木月在没有任何征兆的情况下选择了自杀；而直子在木月死后一直在拼命挣扎，想从木月之死的阴影中走出，想敞开胸怀接纳更丰富的世界；书中有对直子所在的疗养院优美自然风光的大段描写，在这个如诗如梦的意境中，出色地烘托和渲染了直子心中渴望的另一个世界，一个与现实对立的陌生的心灵世界。某种意义上可以说，这个世界对于直子只是一个梦，尽管直子在这个梦中挣扎，但现实世界与梦的世界的对立、纠缠，使直子内心深处的痛楚和灵魂挣扎得更辛苦，最后只能以结束自己生命的方式来逃避这种痛苦；就连活泼好动的绿子，也在家庭和学校两个环境中感觉被抛弃的孤独，不止一次诉说。
书中让我印象最深的一句话就是:没有人喜欢孤独。只是不想勉强交朋友。
要真那么做的话，恐怕只会失望而已。人们之所以孤独，是因为没有同伴，他们感觉不到爱。一切又回到了起点。
解决这一切的方法就是“爱”。朋友的爱，恋人的爱，家人的爱……这一切让我们能更美好的生活下去。
关于死亡，我一直是不想提及的。我才20岁，死亡在我看来是一件很遥远的事。但是，死亡却一点也不遥远。
渡边在书的一开始，从木月的死里领会到的是：“死不是生的对立，而是它的一部分……我们一边慢慢地将它吸进肺里，像是吸进细小的灰尘一般，一边过活。”看上去是一副坚强的姿态，坚信自己可以在死亡的威胁下继续平凡地生活。
而当他经历了直子的死后，他对生死的看法又进了一步：“我们活着，同时在孕育死亡。不过，那只不过是我们必须学习的真理的一部分。
”直子的死告诉我这件事：不管拥有怎样的真理，失去所爱的人的悲哀是无法治愈的。“无论什么真理、诚实、坚强、温柔都好，无法治愈那种悲哀。
我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力。”多么无奈的哀叹……到了这里，渡边终于领会到了人生那周而复始的无奈。
死亡并不可怕。它不必担心它的到来。就是要好好过好每一天。
读村上春树的《挪威的森林》大概是在三年之前，对于那时正处于青春年少的我来说，这本**温柔而猛烈地敲击着我的心。这是一本很精致的书，正如书中所言：“文章这种不完整的容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念”。
翻开书，看见自己色彩斑驳的青春。
故事以渡边的角度展开，描述了木月离去之后渡边逃离到东京开始新生活，木月的女友直子找到渡边，希望在他那里得到温暖与慰藉，但因木月的死给她带来无法摆脱的心理阴影住进疗养院，最终选择自杀；渡边在东京上学期间遇到了精英式人物永泽，并在永泽的带领下通过找各种女人排解内心的空虚与压抑。在此过程中认识了绿子，**中唯一的一道光亮。永泽的女友，近乎完美的初美，因为无法得到永泽的爱而自杀。
中国共产党的整个基调是沉静而悲凉的，但在这个几乎每个人都不正常的人生历程中，似乎蕴涵着深刻的哲理。**中的每个人物都是无奈的：渡边无法得到直子的爱，绿子深爱着渡边却也深知渡边爱的是直子，直子陷于木月的死中无法自拔，永泽对于精英化的人生的追求使他无法与任何一个女人结婚，即使他也深爱着初美，初美希望用自己的爱与美好感化永泽并与他幸福的生活但终究事与愿违?
? 但在这些无奈和悲伤中，每个人都在寻着自己的人生道路。直子希望利用渡边的温暖和爱，走出木月之死的阴影，过上正常的生活，但她深深地沉浸在自己的世界里。
正如她追寻着那口森林中的井，虽然跳下去便会陷入无尽的孤独中最终死去，但那样便可与外世永远隔绝而这正是直子对于自我世界的追求。在追求自己的过程中，直子也封闭了自己。最后，她只能走向死亡。只有死亡才能让她永远和木月同龄。只有死亡才是她的解放。
至于渡边，虽然他对现实有很多不满和无奈，但他总是默默承受。面对现实，他没有像木月一样选择死亡，而是勇敢的活下来，勇敢的爱直子，用爱来温暖她，他没有像木月一样抛弃直子，他永远不会；面对永泽的世俗化，他选择按照自己的方式生活，追求自己想追求的，遵从内心的想法，追求自己所爱，在最后经历了失去爱人的痛苦挣扎之后勇敢的走向绿子，虽然有些许迷茫，但他仍然在这一切的一切之后找到了自己人生的轨迹，并向着它勇敢前行。
每一部文学作品或多或少都反映了社会和时代。六十年代的日本的具体情况我不了解，但是我想渡边之所以有如此的苦闷与孤独一定与大时代背景分不开的。社会的低迷状态自然使得人颓废。
我不能理解渡边当时的行为。这就是所谓的时代
时代间的代沟吧p>
读书使人回归平静和冷漠，使生活变得超然。
读书，是一种精神的跋涉。
如果一个人的思想能够得到知识的渗透，就会产生许多光环和色彩。
读书如流水，源源不断，潜移默化，润物无声。
初读村上春树的作品很吸引人，似乎是在体验作品，似乎是一个旁观者。
挪威的森林贯穿全书的就是作者多次提到了的，死不是生的对立面，而作为生的一部分永存，全书的结构也如作者所说，并不以死为终结，这里有作者的无奈即每个人都会死，也有作者面对生活的勇气即有死才有生。
作品中最主要是两次死，很相似的两次死。
一是木月之死。木月死后，直子与渡边的关系开始了。另一个是直子之死。用玲子的话说，你选择了绿子，而直子选择了两次死亡，这两次都带来了新的生命。
另一个相似之处是，木月在死前见的最后一个人不是他最爱的直子而是渡边，这似乎应该是木月把直子托赋给了渡边，直子在死前见的最后一个人也不是渡边而是玲子，同理应理解为直子把渡边暂时托赋给了玲子。
书中描述的一些主要人物都是清醒的，但由于他们不同的价值观和心理成熟度，他们的生活大不相同。
渡边本书的男主角，一个实在是很普通的人物，普通得让人难以留下印象。
他对学校这个小社会内部虚假、肮脏也是很厌恶的，但他却也没有去改变这一切的想法，甚至有点逆来顺受的意思，因为他很清楚这是无法改变的，这就是渡边的无奈了。
不过这家伙扞的也就是这种逆来顺受了，似乎任何人都不能影响他的生活轨迹，虽然他也并不知道自己想去**或将要去**。
不过渡边的心理也不太成熟，他在寻找一种既不伤害直子，又不伤害绿子的方式，但这种方式是不存在的，如果每个人正义都大行其道，每个人都得到自己的幸福的话，必然导致混乱，在直子死后渡边想通过旅行来找回自己但却失败了。
直到渡边看到玲子，玲子说你选择了绿子，而直子选择了死亡。此时此刻，应该说渡边已经解决了珍惜现在的存在而不是失去的东西的问题，应该停止伤害活人。
几乎无一例外，内心的感受肯定会与规则、外在和道德相冲突，你也几乎会失去自己感受的身份——我不知道是感觉还是欲望？不清楚自己到底该守还是该退？我甚至不明白，为什么内心的情感总是与人群的道德背道而驰，为什么内心的情感总是夹杂着喧嚣，为什么内心的情感总是充满依赖、软弱和闪烁？
人们总是认为自己的真实感受与人群格格不入，是社会不允许的。
在觉察与批判之间，绝大数人最终还是犹犹豫豫地放弃了令人不安的内心感觉，转而选择了安全、光明、强大的外部规则——这就像是买了保险一样令人安心——不管自己容不容得下自己，起码人群能够容得下自己。你不能容忍自己并不重要。关键是这个世界能容忍你。否则，我是多么的害怕，无助和无助，我在这个世界上没有位置！
有时，位置就意味着生！人们一开始以为自己最惧怕的是死，于是趋利避害，或坚决或犹豫地选择了自以为是“生”的方法——以为只要放弃内心的感觉，便能赢得外部的认同。从这个意义上说，直子、直子姐姐和木月是同一类人。
以为放弃自己，就可以赢得世界
像永泽一样，直子姐姐确实拥有赢得世界的“资本”——“姐姐属于无论干什么都拿第一那种类型。学习，体育第一，威望和领导力。性格热情开朗……很受老师喜爱，得的奖状足有一百张。
哪所公立学校都有一两个这样的女孩。”她似乎赢得了能够赢得的一切，她似乎骗过了所有人。但她欺骗不了自己。
在通过背叛自己的感情赢得周围世界的认可的过程中，她迷失了自己，没有价值感和幸福感。“往往两三个月就来一次，一连两三天闷在自己房间睡觉。如果你不去上学，你几乎不能吃任何东西只是发呆，但不高兴。
”一开始，她还能以压抑自己的方式再次投身于现世，“这两三天一过，她就一下子恢复得和平时一个样，神采飞扬地上学去”，但时间久了，她发现这样做只会徒然增加对自己的伤害。当她积累了越来越多的痛苦，她发现背叛自己比死亡更可怕，失去自己比失去这个世界更可怕。那么与其用背叛自己的主式换得外部世界的认同，还不如让自己与世界共同灭亡。
于是自杀便自然而然地发生了。以死为生的直子姐姐最终还是死了。
今天，我想介绍一篇关于**的文章，谈谈我对这部电影的感受。
《挪威的森林》，**名取自甲壳虫乐队的同名单曲。作者是日本的村上春树。这本书不是新的。1987年出版，至今影响深远。这本书在中国很有名。我相信大多数人都听过或读过。
这是一本村上春树所说的“青春恋爱**”。但事实上，真正的问题是年轻人对成长的恐惧和年轻人残酷的现实。主角是一个男子，渡边谦。
**的开头，37岁的渡边谦在飞往德国汉堡的客机上，因听到歌曲《挪威的森林》而引发的，对于过去的青春时期的悲伤回忆。**运用插叙倒叙的手法，将那段痛苦的，逝去的爱的回忆娓娓道来。《挪威的森林》充斥着满满的清冷气息，将那些孤寂缓缓流散。
这部书的主线是渡边谦与女主角直子的爱。他们之间的爱情穿插了太多的东西，就如清晨浓厚不明的雾。他们在雾中踌躇，相守，相望。他们的爱从头到尾都是朦胧的，带着永恒的忧伤。
《挪威的森林》中谈到最多的便是死亡。可能与作者的处境有关，这部作品充满了对死亡和失踪的深刻思考。就像渡边在木月自杀后的一句冷言冷语——死亡与非生命的对立，作为其中的一部分，它将永存。
但主人公渡边被这种浓浓的静谧感包围，无法挣脱。
木月的死，静美的死，以及最终直子的那场静默凄凉的葬礼。渡边在这残酷的青春中迷失，沉寂。
作者村上春树的文字是独出一格的。他一扫日本传统文学的粘重暧昧之感，以一种简练纯美的笔调刻画出一个个令人印象深刻的场景。
田园优雅恬静的美好，城市疏离苍白的冷寂，以及渡边周围，鸣叫的飞鸟，清冷的雪，微凉的风。
以下为大家挑出几段文字，是我认为写很经典的。
第一章中，渡边回忆与直子散步的场景：
绵延数日的霏霏细雨冲走了山间光秃秃的地表上堆积的尘土，漾出一股深邃的湛蓝，而十月的风则撩得芒草左右摇曳，窄窄长长的云又冻僵了似的紧偎着蔚蓝的天空。天空高踞顶上，只消定睛凝视一会，你便会感到两眼发痛。风吹过草原，轻拂着她的发，然后往杂树林那头遁去。
树叶沙沙作响，远处几声狗吠。声音听起来有点模糊，好像你站在另一个世界的入口处。除此以外，再没有别的声响。
不管是什么声响都无法进入我们的耳里。再也没有人跟我们一起走过，只见两只猩红色的小鸟胆怯地从草地上飞来，飞进了杂林。
这是另一章。渡边正把女友静美从永泽（渡边大学同学）送回家。她被车里的静美深深地吸引住了。
我之所以想起那是什么感情，乃是十
二、三年以后的事。当时我为了访问某位画家而来到美国新墨西哥州的圣他非市，傍晚时走进附近的意大利披萨店，一边喝啤酒啃披萨，一边注视看美如奇迹的夕阳。整个世界都染红了。
从我的手到餐桌，我看到的一切都被染成了红色。就像把一杯特制的果汁从头浇下来一般鲜艳的红。在这样一个令人震惊的黄昏里，我突然想起了初美。
然后领悟到当时她带给我的震撼到底是什么。那是一种无法满足，而且以后永远不可能满足的少年期的憧憬。很久以前，我在某个地方留下了那份纯净的憧憬，我甚至记不起它曾经存在于我的心中。
初美所震撼我的，乃是长期沉睡在我体内的“自己的一部分”。
以下是最终章，直子死后，渡边因不堪忍受失去的痛苦而在北海道进行旅行。
在我睡不着觉的夜晚，我会想起各种各样的直子。我不能不想，在我体内储存了太多对她的回忆，只要撬开一点空隙，那些记忆就会一个接一个地跳出来，而我根本不能阻止它们往外涌出。
我想起了那个下雨的早晨，她穿着一件黄色雨衣去打扫鸟舍，拎着饲料袋。想起溃不成形的生日蛋糕。直子的眼泪弄湿我衣衫的触觉。
对，那一夜也下着雨。冬天时，她穿看骆绒大衣走在我旁边。她时常戴发夹，时常用手摸发夹。
经常用一双清澈的眼睛凝视我的双眼。
她穿着一件蓝色的睡衣，膝盖弯在沙发上，下巴放在膝盖上。
她的形象像涨潮的波浪一样向我袭来，把我推向一个陌生的地方。我在那个地方与死者一同生活。在那里，直子是活的。
和我聊天，甚至可以拥抱。在那个地方，死不是系紧生的决定性要素。死亡不过是生命的无数元素之一。
直子常看死在那里继续生存下去，然后她这样对我说：“没关系。渡边，那只是死而已，不必在意。
”我们活看，同时在孕育死亡。但这只是我们必须学习的部分原因。直子的死告诉我这件事。
无论你拥有什么样的真理，失去你所爱的人的悲伤是无法否人的。无论什么真理、诚实、坚强、温柔都好，都无法**那种悲哀。
另一位**的女领导、渡边大学的同学小林绿子在和渡边交往了几个月后爱上了他。与直子的端庄不同的是，绿子完全是开朗活泼的，可以说是一个火辣的女孩。
以下是《挪威的森林》的最后一部分渡边终于开始努力摆脱因直子而产生的痛苦，决心重新开始。他打**给绿子。
阿绿在**的另一端，沉默了好久。仿佛世界的细雨在世界的绿草中，无声。当时，我闭上眼睛，额头被压在玻璃窗上，最后一道绿色的门开了。
她用平静的声音说：“现在你在**？”
我现在在**？
我继续握住听筒抬起脸来，看看**亭的四周。如今我在什么地方？我不知道那是什么地方。
我猜不看。到底这里是**？映入我眼帘的只是不知何处去的人群，行色匆匆地从我身边走过去。
我只能站在那个不知名的地方，不停地呼唤绿色的名字。
死亡阴影-《读挪威的森林有感》
路渐渐的远去了，心却还在开始的地方挣扎着，这种痛一如离开母腹的婴儿，非要那么痛彻心菲的哭上几声才能证实自己真的存在。
直子就这样无声的啜泣着，虽然她很想哭出声来，可是女性的虚荣在阻止着她，不想成为众人取笑的对象，唯一所能做的就是压抑。
我说过我以前是这样生活的，将来也只能这样生活。一旦放松，就无可挽回了。
是的曾经的目标在今天如果一旦放松，那么往后的希望就将不复存在，活着就是为了那一虚渺的幻想，尽管穷尽一生也未必能够完成。
喜欢直子，喜欢渡边君，喜欢《挪威的森林》，这种喜欢让我觉得迷失，因为没有任何的一个人可以让我知道只要跟着他就不会落入枯井，因为没有任何一个人可以像爱直子的渡边一样深爱着我的一切，包括思想，包括文字。
于是就在那样的地方，就在那个阴惨惨湿漉漉的枯井里一个人孤零零一分一秒地挣扎着死去。
我的记忆，最终会在记忆堆的黑暗处变成一团烂泥。
我一直喜欢描述死亡，我生命结束时的无助和放松，以及无名的心情，我既不能排斥也不能隐藏。
于是只能自己压抑着对死亡的恐惧及向住，把它化解成我的文字，以此来证实我此生的目的。
爱是一个如此博大精深的词，却有无数人在亵渎它，我爱是因为我的心崇拜，女人爱是因为崇拜是多么的空虚，在这个时候，每个人都可以很平凡，平凡就像一页白纸上的书。图然有着忘却的失落，却也只是无力去挽回的空白着，像迷失方向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。
永泽说：“人生中无需理想这种东西，需要的不是理想，而是行为规范。”他又说：“绅士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己应做的事。”
然而，在我们的社会，在这么冷的人群中，我们想拥有互联网的温暖，但我们不需要绅士。我们只需要一个真正的男人，一个有血有肉，有爱有恨，脱离社会的单身男人，所以一个。
正因为如此，死亡的阴影一步步侵入生命的领地，当黑暗被发现时，什么也看不见。
这样的后悔着，也无事无补。
所以直子死了。渡边还活着，他亲自把心爱的直子送到坟墓里，送到木月身边。
这本书并不是标准意义的村上风格，抛开大家对这本“恋爱**”或是“现实主义**”的争辩不谈，这本书却的的确确让我的内心无比震撼。人生中还是第一次，对书中许许多多的情节有着灵魂上思想上的剧烈震颤：这震颤来自迷茫，来自青春，来自爱情，来自友情，来自人类初始的欲望，来自对话，来自窗外的景色，来自玲子的吉他声，来自普通的事，来自放弃，来自振作，来自我自己。
本来因为读后内心情感过于丰富且复杂，感觉难以表达清楚，并不想就此付诸语言，可躺在床上脑子里的情感波澜迟迟不能平息，是的，我的情感已经被这本书搅了个七荤八素。于是我想就此多多少少把脑中的思绪一个个剥离出来，希望不至于混乱无比。
书中最让我久久不能释怀的是绿子，这个让人不自觉轻松下来涌动着旺盛的青春生命力的短发女孩；这个经历丧父丧母却不像直子或木月抑或初美那样奔向死亡，而选择用更加坚强更加勇敢的姿态生下去的活泼女孩；这个希望能够完完全全任性一回的压抑女孩。我想我从心底里佩服她。痛苦和吹绿的儿子所经历的不比直儿子的木月或竹梅更大吗？可唯独她，却选择以生的姿态走下去。
当然，她曾经抱怨过，她情绪崩溃，但第二天，她回到山脚下，继续把滚滚的巨石推到山顶。若问这样苦苦撑着有什么意义，想必问这句话也是毫无意义的吧。说到底，到底什么才有意义呢，无非立场不同罢了。
可这种明知自己的弱小，却对此充耳不闻的乐观精神，本身就是令人生畏的。
绿儿子喜欢渡边。即使他知道渡边爱直子，我也钦佩他。我们的感情是如此的贫乏，我们不忍心付出一点点却得不到回报。绿儿能不能喜欢渡边，那她就要用她全部的力气和全部的心去喜欢他。对她喜欢的人的这种追求，不也是对自己爱的表现吗？
因为最终，只有当我们爱自己的时候，我们才能坚持爱我们爱的东西。但更多时候，我们不能爱我们不爱的东西，所以我们不得不委屈自己，给自己一个看似理所当然的借口——你爱她/他得不到回报，为什么要爱？如此，苦了自己，谁去爱你？
当然，想必绿子是累的，非常非常累的，所以我对她也十分同情。我对一个死活也要活下去的乐天派十分同情，却对那些顶不住生活的打击或自己内心的打击活不下去的人提不起太多同情。这是否是因为我无情呢？
我不知道。
说到同情，永泽最后对渡边说的“不要同情自己！同情自己是卑劣懦夫干的勾当。”这句话很残忍，却很实用。
它帮助得知直子死讯后一个月颓废不振的渡边多少找到了勇敢下去的信念，可这句话，毕竟是空泛的，它不具有旺盛的生命力。那个最有旺盛生命力的，还是绿子，她的乐观从她的举止话语中不断地散发出，将渡边从死的漩涡中一点点拉回。
而渡边的年龄与我相近，他感受到的感受很多我也有过。包括在某些时候，会觉得十分孤独。诚然，朋友是有的，能够谈心的多少也还算有吧，可就是没有和你宛如契合物的人，我想也不会有人有吧。
没有人能满足你所有的需要。我们只是在不同的地方和不同的朋友在一起。人说到底是孤独的。这种孤独感来自于人们的独立意识和思想。仅仅因为世界上没有相同的思想，世界上没有任能完全理解你。
还好，在某些时候，某些人，可以或多或少的理解你，这是多么好的一件事啊，光是这样想想便又觉得人不至于那么孤独。但我想，要是我们可以把自己也放入朋友当中去，那么，完全理解你的人便是有可能存在的，至少可以大部分理解你，这个人就是你自己。所以，我觉得不要骗自己，对自己要真诚，因为这是唯一可能可以完全理解你的存在。
我们有自己，我们了解自己，我们并不孤单。
书中的青春以翻页为单位飞过我的眼睛。同时，我的青春正以一种不规则的、快的、慢的速度从我身边浮现和消逝。就这样，我感到一阵幸福。是啊，我的青春还稳稳妥妥地站在我的这边，我可以注意它也可以不去在意它，全凭我的喜好。我不想去想我的青春有多长，我想去想，我还年轻。
感谢村上，感谢渡边，感谢书中的一切，我仿佛真真切切地体会了一边青春的味道，它可能不可口却让所有人都想再喝一杯。一般来说，人生只有一杯，但有了书本的帮助，我现在可以细细品味我得青春更新杯了。想必我身边的不少朋友也在和我共饮这杯青春咖啡，不知，你的那杯，味道如何？
故事里，他们一边把死当做微尘般吸入肺里，一边活下去。无论是直子还是渡边，他们都背着命运所赐给他们的十字架，匍匐在生命的经途。后来，一个人受不了精神上的压力，和身体一起屈服，另一个人克服了挣扎，看不到预期的光明。
“你总是蜷缩在你自己的世界里，而我却一个劲儿‘咚咚’敲门，一个劲儿叫你，于是你稍微抬一下眼皮，又即刻恢复原状。”每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。很多事情，只有当你想出去的时候，你才会找到出口。
我们不能不受任何约束，所以我们永远无法达到理想状态。而二十岁的年纪恰是开始真切地感受到束缚的时候。我记得渡边因为这些责任的显现竟消瘦不少，绿子则认为能体会到这个实在是太好了。
因为经历和阅读的不同，于是我们有了与别人不再雷同的思维模式和生活方式。神奇的方法是一个笼子，它可以困住你和那些愿意被你困住的人。世界日新月异。我们必须不断地调整自己，以适应这些变化，无论大小。
突然想起一句台词：活着的人得好好活着。死亡不是生命的对立面，但作为生命的一部分，无论你我，我们总是以这样或那样的方式死去。
所以要趁着尚能把握住的岁月好好善待自己，既不要孤独也不要失望，不丢掉回忆，更不能因为回忆丢了自己。
路漫漫，我愿做麦田里的守望者，听风而珍惜。
